장22 미완성 용을 설명

뚫을 수 없는 울타리 내 주변의 추리 소설 애호가들은 일반적으로 초기 상황에 따라 두 가지 경향이 있습니다. 하나는 순수한 이야기 ​​독자이고, 추리 소설을 평범한 소설로 취급하며, 그들이 읽는 것은 줄거리의 절정입니다. 두 번째 유형은 수수께끼를 찾는 사람으로, 소설에 비해 추리라는 단어에 더 중점을 두고 퍼즐을 푸는 재미, 트릭의 독창성, 진실의 의외성을 추구합니다.물론 독서의 폭이 넓어짐에 따라 독자들은 장르에 대한 인식이 높아지고, 작품을 평가하는 각도도 차차 달라지며, 본래의 성향도 점점 뚜렷해지지 않을 것이다. 나 자신은 두 번째 유형의 독자로 한동안 유명한 "5분 추론"과 같은 살인자에 대한 수수께끼 책을 읽는 데 열중했습니다. 기사의 형식은 여전히 ​​멈출 수 없습니다.이것은 아마도 기본적인 추론부터 시작하는 독자들의 경우일 것입니다.

사변 소설을 접한 후에야 독서의 즐거움이 바뀌기 시작했습니다. 결국 소설은 하나의 퍼즐과 다르며, 미스터리와 트릭을 기반으로 한 기본적인 추론이라 할지라도 여전히 작품이라고 불릴 수 있는 기본적인 캐릭터, 구조, 플롯이 있어야 합니다.그러나 이러한 참신한 요소가 강조되면 원래의 퍼즐 해결 재미가 희미해질까요?줄거리에 이끌려 독자들에게 멈춰서 추리하라고 요구하는 것이 사치입니까?모든 독자는 자신만의 독서 리듬을 가지고 있으며, 모든 사람이 현재 단서를 분류하고 독서 중간에 진실에 대해 생각하도록 요구하는 것은 단서가 완전한지 여부를 모를 때 고사하고 의심할 여지없이 독서의 리듬을 방해합니다.

엘러리 퀸(Ellery Quinn)과 같은 일부 작가는 퍼즐북의 질문과 답변 형식을 사용하여 작업의 퍼즐 해결 특성을 향상시키려는 독자를 위한 챌린지 북을 내놓았습니다.그들은 이야기에 울타리를 치고, 독자는 작가가 그것을 만났을 때 멈추고 싶어한다는 것을 압니다.그러나 독자는 의지가 강하고 답을 알고 싶거나 퍼즐을 푸는 데 관심이 없는 독자는 관심을 두지 않고 직접 울타리를 뚫고 이야기의 끝에 도달합니다. 그래서 히가시노 게이고처럼 영리하게 그는 계획을 세웠습니다. 페이지 읽기를 멈출 수 있는 유일한 방법은 소설의 끝이라는 것을 알고, 독자가 이야기의 끝에서 직접 추론할 수 있는 시점을 설정했습니다. , 하지만 이 시점은 여전히 ​​질문 장과 답장 사이에 위치하여 전체 작품에서 답장을 볼 수 없으며 더 나아가 독자 스스로 완성해야 합니다.

그래서 우리는 히가시노의 "누가 그녀를 죽였는가"와 이 책 "내가 그를 죽였다"를 읽었다. 그리고 콜롬보의 진화 나는 많은 독자들이 이 책이 "누가 그녀를 죽였는가"와 매우 다른 관점을 가지고 있다는 것을 발견했다고 믿습니다.줄거리는 하야시 타카히로, 스루가 나오유키, 유키사 가오리 세 명의 용의자로 구성되며, 이들은 교대로 자백을 진술하는데, 초반에는 세 명의 용의자와 고인이 된 마코토 호다카와의 접촉을 통해 그를 살해하려는 강력한 동기를 구축한다. 죽음, 타카히로가 받은 의문의 협박편지) 긴장감을 조성하기 위해 후반부에 카가가 등장해 진짜 살인자를 찾아내는데 퍼즐 소설 속 회상추리와도 같다(살인자는 단 한 명이지만) .

이러한 글쓰기 방식은 독자의 용의자 대체의식을 심화시키고 범행동기의 설득력을 높일 수 있다는 장점이 있다.하지만 가가 쿄이치로라는 캐릭터에 기대를 가진 독자라면 실망할 수도 있겠지만, 결국 가가는 후반부에만 등장하고 일반 형사처럼 행동한다. "졸업", "잠자는 숲속", "빨간 손가락"만큼 인상적이지 않은 인생 경험, 가족 등에 관한 다른 것은 거의 없습니다. 시리즈 생성의 연대기를 펼치면 이러한 글쓰기 방식에 기원이 있을 수 있습니다.이 책은 1999년 "악의"와 단편소설집 "또 하나의 거짓말" 사이에 출간된 책이다. 그 후였으나 이미 1996년 초에 잡지에 첫 단편집 "차갑고 타는 것"이 ​​실렸고, 이 단편집의 전집들도 플래시백 추리의 형식을 취하고 있다. 항상 죄수는 아니지만 그들은 모두 거짓말을 했어요), 그리고 그 중 한두 명이 만화화되었을 때에도 Kaga는 공동 제작자 Colombo로 환호를 받았습니다. 타무라 마사카즈가 연기한 렌사부로.

따라서 히가시노가 여러 작품을 시도한 끝에 가가에게 부여한 포지셔닝이라고 할 수 있다.평범한 형사이지만 독자가 범죄자(또는 공범자, 은밀한 동기를 가진 사람)의 위치에 서 있는 경우가 많아 이 역할이 특별하다. 거짓이 드러날지.이 점은 <레드핑거>에서도 변함이 없다.히가시노가 가가와 아버지의 교감을 깊이 있게 묘사한 것은 주제에 한해 독자들이 그에 대해 더 깊이 이해할 수 있도록 하기 위함이다. 비교적 최근 진행된 '신참자'에서 가가는 여전히 후반부에 등장하는 거짓말 폭로자 역할을 맡았고, 일본 드라마를 촬영할 때 프로듀서 이요다 히데토쿠도 "일본 콜롬보를 만들고 싶다"고 표현했다.하지만 '신참자'는 현지화된 특징을 더해 이 시리즈의 캐릭터를 점차 입체화하며 현재 인간 탐정의 이미지를 갖고 있다.

최종 퍼즐 저자는 『누가 그녀를 죽였는가』의 논평에서 히가시노의 작품을 가분불가능한 분할문학(츠치야 타카오의 진술에서 확장)에 대한 답이 없는 것과 비교한 적이 있다. 독자에 의해 나머지 단계.물론 이것은 단순한 문제가 아니라 일반적인 추론의 글쓰기 사고와는 근본적으로 다르다. 독자들은 함께 추리해야 하므로 난이도를 적절히 조절해야 하고, 용의자가 너무 많아선 안 되며(다만 기회는 누구에게나 있음) 복잡성을 증가시키는 진실(예: 공범, 히치하이킹 살인)은 최대한 피해야 합니다. .독자는 진실을 더 엄격하게 조사해야 하므로 각 링크의 논리가 엄격하다는 것은 말할 필요도 없으며 모든 단서가 답변에서 논란을 피하기 위해 유일한 솔루션을 가리키는 것이 가장 좋습니다.결국 이것은 열린 결말이 아니라 답변이 제거된 질문 장입니다.

『누가 그녀를 죽였는가』를 계승해 이 책 『내가 그를 죽였다』의 디자인도 사려 깊다. 독자들은 세 사람이 대화에서 자신이 살인자라고 부인했지만 1인칭 자진신고에서 가능성을 시사했음을 알 수 있다. 후속편(끝까지 공개되지 않음), 동예는 비슷한 장면을 교묘하게 배치해 독자들의 수상한 시선이 세 사람에게 고르게 나누어졌다. 따라서 Kaga는 신 Lin Miwako에게 용의자를 모으고 대화를 통해 대부분의 가능성을 나열하고 하나씩 12 개의 독 캡슐의 행방을 추적하도록 요청했지만 독자는 여전히 병목 현상에 직면했습니다. strychnine nitrate, 그러나 비염 약을 떨어 뜨릴 기회가없는 것 같습니다 (또는 모든 사람에게 희망이 있지만 모든 사람이 확신하지 못한다고해야합니다).사실 카가가 말한 직소 퍼즐의 마지막 조각은 그가 제공한 마지막 단서인 알 수 없는 지문을 기반으로 한 것입니다.

가가가 누구의 지문을 가리켰는지, 어떤 물건을 남겼는지 독자들이 파악한 뒤 앞의 설명과 비교하면 용의자를 특정할 수 있고, 후보가 있다면 그 사람의 처리 방식을 통해 독극물 수법을 알아낼 수 있다. 텍스트의 객체 기술. 전작 '누가 그녀를 죽였는가'에서 독자들이 진실을 알기 위해서는 여전히 단순한 논리적 추론이 필요하지만, 작가가 이 작품에서 작가의 의도를 생각한다면 결국에는 논리에 전혀 의존할 필요가 없고, Kaga의 프롬프트는 일직선으로 결론을 내릴 수 있습니다.따라서 용의자는 2명에서 3명으로 늘었고, 난이도는 크게 오르지 않았으며, 하나의 고리만 알아내면 나올 준비가 된 것이다.

그래도 잘 모르겠다면 기사에 언급된 문자를 기억해 보고 신중하게 생각해 보십시오. 경찰은 누구의 지문을 알 수 없는 지문으로 간주할까요?나는 당신이 곧 열쇠를 찾을 것이라고 믿습니다.저자는 용의 구도를 다 그렸으며 독자들은 그 마무리를 기다리고 있습니다. 저자 소개 / Mr. Pet: 왕젠민(Wang Jianmin), 대만 추리작가협회 이사.소심하고 독자들의 항의가 무서워서 감히 동예처럼 글을 쓰지 못한다고 생각했는데, 나중에 보니 그렇게 간결하고 아름답게 다룰 수 없었다.