장21 감독의 말

저는 가와바타 문학 연구가가 아니라 영화 감독일 뿐이에요. 물론 첸유즈루의 책에 대한 문학적 논평을 할 수는 없습니다. 독자의 입장에서 약간의 의견을 제시할 뿐입니다. 가와바타 씨의 소설은 많은 작품이 스크린으로 각색되었으며 소위 순수 문학 작품으로는 그의 작품이 가장 많이 영화화되었습니다. 작가 자신은 항상 자신의 작품이 너무 감상적이기 때문에(Sentmental) 영화화되는 경우가 많다고 겸허하게 말합니다. 영화는 원작과 일정한 거리를 유지하는 경우가 많으며, 성공한 영화라고 해서 꼭 원작을 완벽하게 재현한 것은 아닐 수 있기 때문에 성공한 충실한 영화라고 볼 수 없습니다.

하지만 가와바타 씨의 소설은 종종 영화를 만드는 사람들에게 가장 매력적으로 다가온다. 그로 인해 일이 혼란스러워집니다. 예를 들어, Qianyuheli의 다실은 너무 밝지만 아가씨의 발랄한 매력을 더욱 돋보이게합니다.소녀를 상징하는 작은 붉은 비단 스카프는 달콤한 느낌을 주지 않고 섬세하고 부드럽다.여인의 가느다란 손은 활짝 핀 붉은 꽃과 같다.여성 주위를 날아 다니는 흰색과 작은 천 깃털 학이 있다는 느낌을줍니다.또한 : 이상한 것은 그 거리를 걷는 사람이 없다는 것입니다. 붐비는 전차에서 내려다 보면 약간 이국적 인 느낌으로 이상한 황혼의 시간에 그 거리 만 떠있는 것 같습니다. 아래에 있습니다. 핑크 크레이프와 하얀색 천날두루미 머플러를 들고 걸어온 것은 이나무라 씨였다.또한: 다실 앞에 큰 협죽도 나무가 있는데 흰 꽃이 활짝 피고 협죽도의 흰 꽃만 하얗게 변해 밤이 되면 하늘과 구분하기 어려울 정도로 어두웠다. 정원 나무 등등.그리고 나도 이것들에 이끌려 일부러 영화로 만들었다.

천두학의 아이디어는 집안 이름 모를 여인이 가마쿠라 엔카쿠지 절의 정문을 지나 그 아름다움을 보고 다과회에 가는 것 같아 생겨났다고 한다. 다도에 관해서는 저는 완전 문외한입니다.이 영화를 촬영할 때 전적으로 다도 전문가 Iguchi Kaisen의지도에 의존하는 것 외에도 공연에 참여한 여성들의 공동 지원에 의존했습니다.그 그러고 보니 다도에 대한 상식도, 다도에 대한 상식도 없는 나 같은 감독이 이런 차나 다기를 촬영하는 일을 맡는다는 것 자체가 역겹다. 돌이켜보면, 지금도 식은땀을 흘리며 일하는 모직물! 수천 마리의 두루미 중에는 모모야마 시대(일본 미술사에서 1573~1600년, 즉 오다 노부나가와 도요토미 히데요시가 또한 같은 종류의 찻주전자, 카라츠가 만든 다양한 차 도구 등이 모두 무대 위의 인물들과 같은 무게감으로 이야기를 이끌어가는 중요한 역할을 한다.그러나 나는 그런 중요한 차 세트에 대해 아무것도 모릅니다.

소설에서는 후미코가 시노의 찻잔을 깨뜨렸지만, 영화에서는 늘 질투하는 진코에게 깨졌다. 영화 찍을 때 진짜 시노제 찻그릇 사다가 깨지면 다른 찻잔으로 교체했는데 지금은 찻잔으로 쓰고 있어요 3년 됐는데 안정적으로 구하기 너무 편해요 시노도자기 특유의 무게감과 촉감에 반해버렸고, 그 이후로 가끔 한정된 용돈을 긁어모아 골동품 가게에 쇼핑을 갑니다. 가와바타는 천두루미 사이에서 사람들의 심리를 반영하기 위해 다양한 차 세트를 사용했고, 이후 이를 상징적으로 묘사한 의미를 차츰 이해하게 됐다.그래서 영화에서 차 세트가 더 의미가 있었으면 하는 아쉬움도 있다.

천두루미에서는 포장지, 차 세트 등의 묘사가 매우 명확합니다. 캐릭터의 심리, 감정 또는 성격에 관해서는 일부러 절제되어 있습니다. 예를 들어 오타 부인과 기쿠지의 신체 관계는 기쿠지 아버지의 부자연스러운 에로 라이프와 그 윤리적 문제에 대한 작가의 모호한 태도는 작가이자 감독인 저를 많이 혼란스럽게 했습니다. 아마 웃으실 분들도 계실 겁니다. at us 그러나 화면에서 나무와 돌의 아름다움을 강조하는 것은 용납될 수 없다. 왜냐하면 영화는 사실적인 것이고 남녀 간의 신체 접촉은 원형을 유지해야 인식되기 때문이다. 원작 소설에서 오타 부인이 자신은 죄가 깊은 여자라고 혼잣말을 하는데, 이는 오타 부인이 자주 내뱉는 충동적인 한숨이지 반드시 죄의식이 강해서가 아니라 같은 상황이라고 볼 수 있다.

요컨대 원작을 깊이 파고들수록 구체화하기가 더 어려워진다. 여기저기 헤매다가 드디어 아와모토 긴코의 단서를 찾았다. 기이한 존재로 쓰여진 기묘한 운명의 여자, 내 가슴에 긴 머리에 점자 흉터를 발견할 수 있었던 이유︱아와모토 킨코, 쓰기 쉬운 여사님의 뛰어난 연기력 덕분일 것이다. 사실적인 형태지만 가슴의 점 흉터 정도.그러나 과거는 피했다. 그다지 아름답지는 않지만 신비로운 감정에 평생을 바치는 여자를 묘사할 때, 그녀는 평생을 한 남자에게 사랑을 바치며 드넓은 세상에서 굴욕을 견디며 결국 사랑의 마음이 뻗어나간다. 아들의 경우에는 자기 주위를 맴도는 여자들에게 일종의 기괴한 질투심까지 품고 있었는데, 소설의 어떤 부분에 개인적인 설명을 덧붙인다면 그런 한심한 여자의 심리는, 문제의 핵심에 도달하지 않고 표면적으로 소설의 사명을 확장하는 것이 가능하며 이 책은 최대한 많이 사용되었습니다.

이것이 문학 속의 가와바타 문학의 가치! 영화 감독 요시무라 코사부로