작은 시퀀스 나는 1970년에 대학을 졸업했다. 문학, 예술, 글쓰기를 좋아했다. 먹고살기 위해 재주가 없다는 것을 알면서도 사회에 들어가야 생계를 꾸렸다. 1년 동안 역사를 가르쳤다. 신문사에서 번역가를 거쳐 편집자, 작가 등으로 활동했습니다. 편집자로서도 이 시기에 친구들과 함께 문학 및 종합 간행물을 창간했고, 잡지의 문예판 편집장을 자원했고, 신문과 정기간행물에 칼럼을 썼고 업무와 개인적인 취미로 인해 글쓰기 연습을 할 기회가 많다.1970년부터 1978년까지의 기간은 내 인생에서 가장 불안정한 시기이기도 했지만 글쓰기, 댓글 달기, 번역을 시도하고 글쓰기에 전념할 수 있는 기회를 얻은 날이기도 했다.

당시 신문에 오랫동안 칼럼을 썼는데 1970년대 분위기가 좋았고 편집장이었던 류이창 선배님을 만나면서 자유를 많이 얻었습니다. 인생스케치를 썼고, 문학비평 외에도 스케치와 캐릭터 스케치도 많이 했고, 나중에는 잡지에 기고문도 썼는데, 대부분 업무가 아닌 취미에서 나온 것이었다.당시 나는 막 글을 배우고 있었고, 또한 내가 살고 있는 사회와 내 주변의 다른 배경을 가진 사람들을 알아가고 미래의 소설 쓰기를 준비하고 싶었다. 나는 스케치와 스케치에서 큰 기쁨을 찾습니다.프렌치 뉴웨이브 영화, 정확한 묘사가 있는 신작 소설, 자유로운 라틴 아메리카 마술 문학, 시시각각 변화하는 현대 미술을 많이 보았는데, 어떻게 그것들을 흡수하고 변형하여 내 앞에 놓인 거리의 현실에 대해 글을 쓸 수 있을까?큰 시험이었던 것 같아요.저 자신을 위해 여러 가지 어려움을 만들어 냈던 것 같고, 그 시도에서 온갖 재미도 얻었습니다.인물이나 장소를 스케치할 때 무게 중심을 어떻게 잡나요?적절한 스타일을 개발하는 방법은 무엇입니까?흥미롭고 흥미로운 대화를 시작하는 방법?다른 개체에 대해 다른 변경 사항이 있을 때마다.

1980년 Liu Yichang은 Literary Research Institute를 위해 중국, 홍콩, 대만 작가의 일련의 문학 시리즈를 편집했습니다. 당시 저는 미국에서 공부하고 있었고 Liu는 저에게 원고 작성을 요청했습니다.그는 게시합니다.이 책은 오랫동안 절판되었고 일부 챕터는 다른 선집으로 선택되었습니다.최근에 Oxford University Press의 Lin Daoqun 씨가 친절하게도 저의 이전 작품과 새로운 작품을 편집해 주겠다고 제안했습니다. 이 책을 편집합니다.산수그림자'에는 가벼운 삶의 스케치가, 신화의 점심'에는 실생활의 사색이, '책과 도시'에는 독서와 교양에 대한 메모가 포함되어 있으므로 '풍경과 인물'을 계속 사용하는 것이 좋다. 스케치와 인물의 특징, 과거에 수집하지 못했던 많은 클로즈업과 인터뷰와 함께 『길거리와 골목 캐릭터』, 특히 인물과 장소에 대한 다양한 서체 연습에 중점을 두어 책 한 권이 집중할 수 있도록 한다. 더 분명해질 것입니다.

저는 대학에서 창조를 가르치고 있는데, 많은 동료들이 종종 저에게 창조는 개인의 천재성에 달려 있으며 가르칠 수 없다고 말합니다.나는 동의하지 않는다.환경과 캐릭터에 대한 관찰, 사람과 사물에 대한 이해는 여전히 갈고 닦을 수 있다고 생각합니다.창의도 중요하지만 창의는 암기하거나 규칙을 지키는 데서 오는 것이 아니라, 가르치고 배우는 사람은 마음을 열고 시야를 넓혀 더 많이 보고 더 많이 듣고 더 많이 생각해야 합니다.그때의 제 독학탐구인데, 지금 글을 쓰고자 하는 어린 학생들에게 자신이 모델로 삼은 주변 환경과 캐릭터에 대해 글을 어떻게 쓸지 고민해볼 수 있는 참고 자료가 있다면 그게 가장 좋을 것 같아요. 반갑습니다. 당신을 봅니다.

(2002년 6월)