장60 <질감 있는 풍경> 돌 위의 흔적

Li Wei'an은 1972년 중부의 Furama Hotel을 위해 북송 왕조 Wu Zongyuan의 도교 인물 그림 "87개의 불멸 두루마리"로 3,000평방피트가 넘는 거대한 벽화를 디자인한 이후로 많은 사람들이 그의 이름을 알아보기 시작했습니다. 위로.실제로 그는 다년간 리즈 아트 갤러리를 설립해 상당한 성과를 거둔 한편, 수묵화 창작에 몰두하며 최근 아트센터에서 주최한 5인의 미술전에서 추가로 회화에 이르기까지 그는 새로운 시도도 많이 보여주었다. Li Wei'an은 수묵화를 본격적으로 접하기 전에 먼저 만화책을 그린 다음 교과서 삽화로 바뀌었고 그를 따라 미술 대학에 들어가 스케치와 유화를 공부했으며 동시에 서점에 가서 미학 이론서나 독학용 책을 샀다. .당시 모든 젊은이들과 마찬가지로 나도 지식에 대한 갈증이 강했고 이 방법을 통해 점차 자신을 풍요롭게 했습니다.Li Wei'an은 주로 독학으로 화가입니다.

나중에 Li Wei'an은 서양화에서 중국화의 그림과 글로 다시 돌아 왔습니다.처음에 그가 접한 한자, 꽃과 새, 산수화는 모두 먼 산과 폭포, 우아한 컬렉션 스타일의 Chen Chen Xiangyin이었고 청년에게는 정말 흥미롭지 않았습니다.오히려 서양화의 근대화론은 참으로 사람들의 공감을 불러일으키고 새로운 모습을 갖게 된 느낌을 줄 수 있다.그러나 나중에 나는 서점에서 중국 현대 화가에 관한 많은 작품을 구입했고 Qi Baishi, Lin Fengmian, Cheng Shifa, Huang Zhou 등의 비정상적인 공연을 발견하여 중국 그림에 대한 집착과 환상을 불러 일으켰습니다.

그러자 Li Wei'an은 Lu Shoukun, Wang Wuxie 등의 이름을 알고 홍콩 회화의 역학에 더 많은 관심을 갖기 시작했고 서점으로 달려가 전시장으로 갔다고 말했습니다. 미술 전시회를 참조하십시오.그러다가 홍콩대학교 교외과정에 들어가 뤼수관의 수묵화 강의를 들었다.그 이후로 그림에 도전하고 지금까지 꾸준히 추구하고 실천하고 있습니다. 화가는 그림을 그리지 않을 때에도 책과 지식을 흡수하고 풍부하게 하는 공부를 해야 하는 것이 매우 중요하다.Li Wei'an은 신중하게 말했다. Li Wei'an에게 물었습니다. 젊은 예술가가 홍콩에서 눈에 띄는 것이 어렵습니까?이것은 시청 박물관에서 2년마다 열리는 "홍콩 현대 미술 전시회"로 우리를 안내합니다.Li Wei'an은 이번 전시회는 무명의 화가가 인정을 받는 길이고 실제로 출현하는 길이라고 말했다.그러나 젊은 화가가 이것을 자신의 야망으로 여기고 이것이 용을 오르는 유일한 방법이라고 생각하고 열심히 일하지만 개인의 풍요와 추구를 잊고 더 권위있는 지역 화풍을 맹목적으로 따르는 경우 , 그것은 아니다. 좋은 징조.그는 뛰어난 화가는 많은 노력과 엄격한 탐구를 겪을 것이라고 말했습니다.이것은 하룻밤 사이에 달성될 수 없습니다.예를 들어, 원도회화회 다음으로 회화회, 중원회화회가 있었고, 현재는 예술비전협회가 있지만 이것이 유일한 예술의 길은 아닙니다.후계자가 새로운 탐험 정신을 이어갈 수 있기를 바랍니다.그는 군집화 스타일과 군집화 기법이 바람직하지 않다고 생각합니다.화가에게 배운 제자들이 다 똑같다는 것은 어처구니 없는 현상이다.

그렇다면 다시 묻는다. 젊은 화가가 전시를 하고 싶으면 장소가 너무 많은가?화가들의 작품이 전보다 전시되는 곳이 정말 많다는 것이다.Li Wei'an은 현재 홍콩 예술 센터에서 일하고 있으며 프랑스 및 독일 문화 협회에서 예술 센터가 주최하는 모든 미술 전시회를 처리하고 준비하고 있습니다.시청박물관이 공무원을 대표한다면 미술관은 서민을 대표한다고 했다.앞으로 아트센터 건물이 완공되면 젊은 예술인들이 혜택을 받을 수 있는 전시 기회가 더 많아질 것입니다.그림 판매 시장 등 홍콩 화가의 미래에 대해 이야기하면서 그는 현대 홍콩 화가의 작품을 사는 사람들이 반드시 열성적이지는 않지만 아무도 완전히 관심이 없다는 것이 아니라 잘 알려지지 않은 경우 더 어렵습니다.그러나 기회는 여전히 존재합니다.

홍콩 화단의 역사는 그리 길지 않지만, 리웨이안은 이 좁은 지역 내에서 화파의 종파주의가 매우 깊다고 지적했다.이것은 세계의 모든 회화 동아리와 마찬가지로 사실입니다. 홍콩에서 자란 화가는 현지 화풍을 가져야 하는가?Li Wei'an은 홍콩이 산업과 상업이 발달한 도시이고 현지 화가가 현지 공기를 호흡하고 실제 환경과 접촉하기 때문에 그림 속 증거는 자연스럽게 이 공간과 관련되어야 한다고 믿었습니다.따라서 동시대 홍콩 화가들의 작품에서 홍콩에 없는 풍경은 있을 수 없다.예를 들어 홍콩에는 폭포가 없는데 어떻게 그림에 나타날 수 있을까?일부 판화 제작자들이 소위 농촌 스타일의 그림을 강조하는 것은 더욱 넌센스입니다.홍콩은 현대 도시이기 때문에 우리가 만지고 쓰는 것은 일관성이 있어야 합니다.나는 폭포보다는 의자, 트롤리, 음료수 캔을 그리고 싶다.Li Wei'an은 물론 이것은 단지 예일 뿐이며 마치 내가 항상 사람과 관련된 그림 주제를 탐구하는 것을 좋아했던 것처럼 자연스럽게 개인적인 추구가 있다고 말했습니다.

그럼에도 불구하고 Li Wei'an은 인체를 주제로 한 일련의 그림을 보여주었습니다.최근 Li Wei'an이 전시한 석조 작품에 대해 그는 새로운 시도라고 말하며 수묵화에 많은 노력을 기울였고 이제는 석조에서 또 다른 방향을 찾고자 한다.그는 수년 동안 자신의 개인적인 경험을 기꺼이 표현하고 진실과 거짓, 가상과 현실에 대한 감정과 인상을 표현합니다. Li Wei'an에는 행복한 가정이 있습니다.그는 두 딸이 있습니다.그의 아내 Li Jingwen도 화가입니다.둘 다 여러 번 전시했습니다.Li Wei'an의 수묵화는 천상의 것 이외의 것을 시도합니다.예를 들어 그는 "과거를 계승하고 미래를 여는 것"이라는 거대한 수묵화를 가지고 있습니다.멀리서 보면 검은 반점으로 덮인 양탄자처럼 보입니다.짙은 그림에 대한 꽉 찬 생각은 자세히 보면 한 사람으로 밝혀지며, 사람들의 바다를 묘사하고 역사에서 사람들의 위치를 ​​탐색합니다.그는 호텔 문 밖에서 고대 그림 "Eighty-Seven Immortal Scrolls"를 조각하라는 의뢰를 받았으며 화강암 조각도 직접 만들기 시작했습니다.그의 '먹는 남자' 등은 돌의 거칠고 단순한 특징을 잘 살려 사람의 형상을 흐릿하게 표현한 초상 조각이다.아마도 돌은 Li Wei'an의 기질에 더 가까울 것입니다. 그것은 요정이 아니라 현실적이고 만져볼 수 있지만 완전히 세상에 속합니다.

(1974년 10월)