<소개> "겨울밤이면 나그네": 포스트모던 소설의 독서와 사랑 Wu Qiancheng 이탈로.칼비노(Italo Calvino, 1932∫85)의 대표작 "If on a winter night, a traveler"(Se unanotte d'inverno un viqggiatore, 1979: 영어 번역 If on a uinter's night, a traveler, 1981)는 소설이 아니라 소설에 관한 소설, 스토리텔링에 관한 이야기, 읽기와 쓰기에 관한 책, 텍스트에 관한 텍스트, 뚜렷한 포스트모던적 특징의 메타 작품.

이 작품은 프레임 스토리와 임베디드 소설의 두 부분으로 구성되어 있습니다.프레임 스토리(frame︱story)는 남성 독자인 당신을 주인공으로 삼고, 당신은 책 전체의 내포독자이자 실제로 책을 읽는 독자이다.예를 들어 당신이 칼비노의 신작 소설 "겨울밤에 여행자라면"을 큰 관심을 가지고 사서 그 매력을 보았지만 제본이 잘못되어 그만 읽을 수밖에 없었다고 합시다.다음 이야기를 찾다가 의외로 클라이막스를 읽다 보면 또 다른 소설이 되고, 갑자기 책이 멈춘다. 검색해서 읽었는데, 관심사가 다른 소설의 앞머리 총 10권을 읽었다.

(i) 겨울 밤 여행자가 (ii) 말폭 마을 밖에서 (iii) 가파른 비탈에서 몸을 숙이고 (iv) 바람이나 현기증을 두려워하지 않고 (v) 모이는 그림자 속에서 아래를 내려다보면 ( (vi)) 얽힌 선의 네트워크에서, ((vi)) 얽힌 선의 네트워크에서, ((v)) 달빛에 비춰진 은행잎 융단, (ix) 빈 무덤을 둘러싼, ((x) ) 저기서 무슨 이야기가 기다리고 있니? 이 책은 읽기(및 쓰기)를 때로는 모호하게, 때로는 노골적으로 섹스와 동일시합니다.앞선 텍스트와 삽입된 소설의 많은 챕터에는 성적인 도발, 노골적인 묘사, 감각적이고 흥미진진한 소설이 포함되어 있어 시중에서 볼 수 있는 센세이셔널한 소설 못지않게 동시에 심오한 의미를 내포하고 있어 해석이 가능하다. 정신 분석의 관점 .이 점만으로도 이 작품은 진지함과 대중문학의 특성을 하나의 용광로에 결합한 포스트모던 작품임을 대략적으로 알 수 있다.

설렘만 보자면 이 책에 내재된 열 권의 소설은 모두 탐정, 첩보, SF, 성장소설(빌둥스로맨), 일기소설, 네오호러소설 등 흥미진진한 스릴러(Thriller) 소설임을 알 수 있다. (neo︱Gothic) ), 감각소설, 서양소설(서양) 등 서사양식은 모더니즘, 의식의 흐름, 마술적 사실주의, 정치소설, 정신분석학 등 많은 변화를 겪으며 묘사가 섬세하고 착상 굉장하다; 재미있다. 진지한 문학적 관점에서 볼 때 이것은 포스트모더니즘의 살아있는 교과서이며 구조주의에 대한 비판적 사상은 책 곳곳에서 볼 수 있다.메타 또는 자기 성찰적 요소부터 시작하겠습니다: 이 책은 전통적인 사실주의 소설과 매우 다릅니다.허구 소설은 패러디에 의존하고 확립된 소설 관습과 개념을 전복하는 것 외에도 종종 자체 구성 장치를 드러냅니다.

1장의 이야기를 예로 들면 이 이야기의 1인칭 화자는 독자에게 다음과 같이 말합니다. 이미 여러 페이지를 읽으셨을 텐데 제가 내린 곳이 구역인지 현대역인지 분명하게 알려드려야 했는데 단어와 문장이 막연하고 암울하게 진행되고 있으니 이를 악용하기 위함입니다 당신의 방심의 전에, 당신은 점차 이야기의 방법 함정에 관여하고 갇히게 됩니다.또는 저자가 아직 확실하지 않고 독자와 마찬가지로 자신이 가장 읽고 싶은 내용이 무엇인지 모르기 때문일 수도 있습니다. 겨울밤 작은 역에 온 이 나그네는 자신이 어디에서 왔는지, 어디서 출발했는지도 모르고 손에 여행가방을 들고 그것을 내놓으라는 명령을 받았지만 그를 마중하러 오는 사람은 아무도 없었다.그러다가 갑자기 명령과 위협을 받고 급히 기차에 올라타 이후디도 모른 채 안개 자욱한 밤 속으로 차를 몰았다.독자여, 당신은 그 이후의 전개와 결말을 추적하기를 간절히 원하지만, 당신은 관련 없는 10개의 소설을 연속으로 읽었는데, 모두 첫 번째 소설과 동일하고 갑작스럽고 결말이 없습니다.

데히다의 해체론에 따르면 소위 의미는 언어 체계에서 기표 사슬의 유희적 작동으로, 항상 지연되고, 변이되고, 확산되며, 어느 한 지점에 고정되거나 어떤 지점에서 끝날 수 없다. 기표에 의해 해석될 필요가 없는 기의는 언어의 상징적 기능을 초월하는 기의이거나 초월적 기의, 궁극 준거, 고정된 중심, 근원, 진리, 도 등으로 불린다.포스트 구조적 개념은 "겨울밤이면 나그네"에 삽입된 소설이 시간과 공간을 모호하게 언급하는 이유를 설명하는 데 의심할 여지 없이 사용될 수 있습니다. 포괄적이고 총체적인 이해를 유도하는 것은 극히 어렵습니다.해체의 개념으로 이 책을 읽는 것은 무리가 아니다.이 책의 여성 독자는 살과 피의 저자(전통적 개념의 창조 근원)에 대해 관심을 보이지 않았다. 그녀가 말한 다음 구절은 "겨울 밤이면" , 여행자":

내가 지금 가장 읽고 싶은 소설은 삶의 철학을 강요하지 않고 이야기를 하나씩 쌓아가며 이야기하고 싶은 욕망에 의해 구동되는 종류여야 합니다. , 나무처럼 가지와 잎이 얽혀 있습니다. 두 가지 예를 더 들자면, 7장의 소설 "얽힌 선의 네트워크에서"에서 주인공은 만화경 원리를 사용하여 방에 8864개의 거울을 설치하고 방의 모든 이미지가 반복적으로 반사됩니다. , 거울 표면에. , 사람을 어지럽게 만들고 첫 번째 이미지와 마지막 이미지를 구분할 수 없게 만듭니다.제9장 앞부분에서 독자는 코리나︱거트루드︱잉그리드︱아폰시나︱사일라를 만났는데, 그녀의 신분이 수없이 바뀌었고 그녀가 루드밀라의 여동생 로탈리아라고 의심했지만 그녀는 겹겹의 제복을 벗었지만 확실한 답을 얻지 못하고 무한히 지체되는 상징과도 같은 그녀.

다채로운 텍스트로 이루어진 이 문학적 미로를 마주한 독자는 스스로 독서의 길을 모색하고, 틈을 메우고, 파편을 이어가려 할 수밖에 없다.즉, 독자는 의미 생산에 적극적으로 참여하고 저자의 역할을 하며 이 책을 칼비노의 존경하는 스승이자 친구인 롤랑으로 여겨야 한다.Barthes(Roland Barthes) 소위 대본(scriptible 또는 writely text).읽을 수 있거나 읽기 쉬운 텍스트는 문자 그대로 또는 읽기 쉬운 텍스트와 다릅니다. 읽기에서 기표와 의미 사이의 통로는 명확하고 명확하며 강박적이며 독자는 순종적으로만 받아들일 수 있습니다. 쓰기와 읽기 사이의 상호 작용 관계에 영향을 미쳐 협력과 공동 저자가 되는 즐거움을 얻습니다(Bart는 독서(주이상스)의 즐거움은 사랑을 나누는 것과 같다고 강조하기도 했습니다).독자는 현실과 가치 체계에 대한 확립된 관점을 전달하고, 원고는 독자에게 언어 자체의 본질과 자동 참조 없이 작동할 수 있는 코드의 품질을 숙고하도록 요청합니다.은유를 사용하자면 독서 책의 기표는 성큼성큼 앞으로 나아가고 있고, 원고의 기표는 춤추고 있으며 그 메시지는 불확실하다.

갑자기 중단된 10편의 소설은 다채롭고 어수선하지만 각 장의 1인칭 내레이션은 대략 1편의 여행자의 패턴을 따르고 있다. 등등, 그들은 모두 urcertain의 분위기에 있습니다.소속감도 없는 겨울밤 여행자는 자신의 의지로 시간을 되돌려 모든 것을 원상태로 되돌리고자 하는 헛된 생각, 사실은 다음 일이 어떻게 될지 모른다며 당혹감을 표하기도 한다. 반 시간.두 번째 이야기는 성장이 불안한 십대의 이야기입니다.세 번째 소설의 화자는 우주의 본질이 혼돈과 붕괴 속에서 나타날 것이라고 믿는 신경증 환자입니다.네 번째 이야기는 위기와 미지의 변수가 가득한 혁명적 변화의 시기에 일어난다.5화의 주인공은 자신과 항상 함께하는 자신의 과거를 지울 수 없듯이 간절히 지우고 싶은 시체도 지울 수 없다.여섯 번째 이야기에서 신경증 교수는 울리는 전화 네트워크에 의해 고문을 받고 불안해합니다.7화의 주인공은 이미지를 복사해 적을 피하기 위해 수상한 진형을 세우지만 결국 고치에 빠져 자살한다.여덟 번째 감각 이야기의 일본 청년은 주인의 딸을 짝사랑하지만 자신의 미래와 아내의 탐욕이 걱정되어 선생님과 감각 오르가즘을 경험하는 동안 주인과 딸이 옆에서 엿보고 참여하는 것을 발견합니다. 그들의 눈으로.9화의 화자는 아버지가 돌아가신 후 유언에 따라 고향으로 돌아가 어머니와 자신의 생명의 근원을 찾다가 아버지가 악명이 높다는 사실을 알게 되었고, 그때의 행동과 운명.10화의 주인공은 끈질기게 자신이 싫어하는 것을 삭제하는 연습을 했고, 마침내 온 세상을 균열과 심연으로 가득 채웠습니다.위 소설의 주인공들의 의식 속에는 일반적으로 인정되는 사회적 규범과 가치기준이 거의 없고, 시간과 공간의 개념 또한 전통적인 시각과 다르며, 그로 인한 멍함이나 불안, 공허함, 공허함과 같은 말과 이미지가 나타난다. , 어지러움, 균열, 심연이 임베딩된 10편의 소설에 반복적으로 등장하는데, 이것이 전형적인 포스트모던 심리상태인가?

앞서 언급한 바와 같이 이 소설은 소설에 관한 소설이며, 그 주제 중 하나는 소설 읽기와 쓰기를 탐구하는 것입니다.픽션 부분에 내재된 자기 성찰 외에도 프레임화된 스토리는 소설에 대한 다양한 문제를 직접 탐색하며 (원)저자, 번역자/위조자, 독자, 텍스트, (가상) 픽션 및 사실(진실) 간의 상호 작용을 포함합니다. 관계 등은 철저하다고 할 수 있습니다.독자 독서를 추구하는 과정에서 여성 독자 루드밀라 외에도 읽기를 거부하는 비독서자, 자신의 의견을 지지하는 페미니스트 독자, 독서를 좋아하는 교수 등 다양한 유형의 독자와 작가를 만났습니다. 분실 및 죽은 텍스트 해석, 전문 독서에 종사하는 출판사의 편집자, 번역가/위조자, 전 세계 베스트셀러 작가, 금지 도서 검토를 담당하는 공무원 등 .그들의 서로 다른 독서 관심과 의견은 소설 읽기와 쓰기의 현상과 본질을 폭로하는 데 도움이 되는 동시에 모든 읽기는 오독이라는 탈구조적 비평의 대중적 논평을 반영합니다.

이 책의 주요 오역/통역자는 당연히 주인공인 당신입니다.사실, Calvino의 책은 독자에게 매우 헌신적이어서 독자에게 직접 말하는 것으로 시작합니다. Italo를 읽기 시작하려고 합니다.이탈로 칼비노의 신작 '겨울밤이면 여행자'.안심하다.집중하다.아무것도 생각하지 말고 주변 세상이 사라지게 놔두세요 해석에서 (저자보다) 독자의 입장을 강조하는 것은 최근 몇 년 동안 모든 비판 이론 학파의 공통된 경향입니다.이 책의 독자는 숨은 독자이자 실제 독자일 뿐 아니라 소설이라는 허구적 틀 속 주인공(우리 독서의 소재)이기도 하다. 독서를 추구하는 과정에서 모호한 텍스트가 놓인 미로에 반복적으로 빠져 스스로의 길을 찾아야 하며, 소설에 대한 관념과 기대를 끊임없이 수정해야 한다. 이 책의 독자는 개인이면서 동시에 일반이며 실제 독자(우리)가 그와 동일시하고 그의 책에 참여하기 쉽도록 그들의 이름, 신체적 특징, 직업, 나이까지도 생략하였다. 함께 추격하다 결국 그는 스스로에게 물었다. 당신은 누구입니까, 독자?나이, 신분, 직업, 수입에 대해 묻는 것은 너무 경솔할 수 있습니다.그것은 당신의 사적인 사업입니다. 당신은 당신입니다.중요한 것은 당신의 현재 마음 상태입니다. 어제와 상황이 달라졌고 당신의 독서는 더 이상 혼자가 아닙니다: 당신은 독자를 생각하고 그녀는 동시에 책을 펼칩니다. 읽을 소설과 가능한 소설이 겹쳐집니다. 삶을 펼치다 함께, 그것은 당신과 그녀의 이야기의 연속이거나 더 좋은 것은 가능한 이야기의 시작입니다.당신이 책을 사랑한다고, 책은 당신 앞에 단단하고, 정의하기 쉽고, 즐기고, 위험이 없고, 실제 경험보다 낫고, 항상 예측할 수 없고, 불연속적이며, 논쟁의 여지가 있는 .책이 도구, 소통의 창구, 데이트가 되었다는 말인가?그러나 그것은 책을 읽는 것이 당신에게 덜 매력적이라는 것을 말하는 것이 아닙니다. 오히려 그 책의 힘이 증가했습니다. 중단된 소설과 또 다른 독자인 루드밀라에 대한 독자의 기대와 욕망은 반복적으로 불러일으키고 모든 욕망은 지연되고 또 지연된다 모든 욕망은 원래 결핍에서 나온다.프레임 스토리가 진행됨에 따라 두 욕망은 점점 더 구별할 수 없게 됩니다.6장에서 독자는 스스로 발견합니다: 중단된 책을 따라가는 것은 당신이 그 독자와 함께 하기 때문에 당신에게 특별한 흥분을 불어넣지만 결국 그것은 그녀를 쫓는 것과 같은 것이 됩니다. , 곱셈의 위장 7장에서는 드디어 독서와 사랑이 하나로 합쳐진다 남녀 독자는 침대에서 서로의 몸을 읽고 독서를 통해 사랑을 해석한다. , 측정 가능한 시간과 공간과 달리 시간과 공간이 모두 열려 있습니다. 이 책은 독서가 욕망의 작용임을 곳곳에서 암시하고 있다.내러티브 음성은 때때로 프롬프터 역할을 하여 독자가 조치를 취하도록 촉구합니다.예를 들어, 9장에서는 옷을 벗고 독자의 팔에 몸을 던지는 여성을 다음과 같이 설명합니다. 독자님, 뭐하세요?저항하지 않습니까?탈출하고 싶니?아, 관여하고, 참여하고 있어 이 책의 유일한 주인공은 당신이지만 모든 여성 캐릭터와 육체적 관계를 가질 권리가 있다고 생각하게 만드나요? 8장 전반부에서는 베스트셀러 작가가 산비탈에 있는 또 다른 여성 독자(그 독자)의 독서를 망원경으로 훔쳐보며 글쓰기와 정욕의 관계를 더욱 탐구한다.이 책 역시 독자를 유혹하고 만족시키려는 독자의 관음증적 욕망에 호소하고 있는데, 8장 이후의 『달빛 은행잎 융단』이 가장 확실한 예이다. 이 책에 나오는 두 가지 추구는 읽기에 방해가 되고 끝이 없지만 사랑에 대한 추구는 보상을 받는다.11장에서 독자는 책 찾기에 실패한 후 고향으로 돌아와 서로 다른 관심사를 가진 일곱 명의 독자의 읽기 전략을 듣는다. 모든 이야기에는 시작과 끝이 있어야 한다고 생각하시나요?고대에는 이 이야기의 결말이 두 가지뿐이었습니다: 남녀 주인공이 모든 시험을 통과한 후 그들은 결혼하고 그렇지 않으면 죽었습니다.모든 이야기가 가리키는 궁극적인 의미는 삶의 지속과 죽음의 필연성이라는 두 가지 차원을 갖는다. 이 말을 듣고 독자 여러분은 갑자기 무언가를 깨닫고 즉시 Rudmila와 결혼하기로 결정했습니다. 마지막 장에서 우리는 남성과 여성 독자들이 결혼하고 침대에 누워 나란히 책을 읽으며 잠자리에 들기 위해 불을 끌 준비를 하는 것을 봅니다.칼비노의 소설이 남성 독자들이 완결을 앞두고 있는 결말이 될지, 이전의 독서 경험이 반복될지는 알 수 없다.이 인기 코미디 엔딩은 전형적인 평론가 노스롭 프라이가 문학의 봄 모드라고 부른 것으로 볼 수 있습니다. 불이 꺼진 후 미래 세대의 씨앗이 심어질 것으로 예상되지만 미래.독자의 영롱한 시대. Italo Calvino는 소설의 허구 예술을 제시할 뿐만 아니라 내러티브와 일반 미학을 탐구하기 때문에 밀도가 높고 분류하기 어려운 이 준비평적(para︱critical) 작업을 부르기 위해 하이퍼노벨이라는 용어를 직접 만들었습니다. 패러디를 통해 고전소설과 현대소설의 전통을 재작성하고, 스스로 떠오르는 창작기법의 메타적 성향은 독자로 하여금 작품의 내러티브나 구성방식을 비판적으로 보도록 강요함으로써, 소설은 다른 방식으로 배열될 수 있습니다.문학적 발전의 의미에 관한 한, 『겨울밤에 나그네라면』은 한편으로는 문학의 가능성이 고갈되어 소진되었고, 문학적 언어는 불편함과 부적절함을 지니고 있음을 암시한다. 한편 이 책은 소설의 단점에도 불구하고 기발한 서사로 독자의 시선을 텍스트로 끌어당기며 문학의 새로운 출발점을 여는 문학의 힘을 보여준다.물론 이 신선하고 도전적인 문학 여정은 독자들이 적극적으로 참여하고 함께 장애물을 극복하도록 초대해야 합니다.