장14 제7장

당신은 Silas를 읽고 있는 커피숍에 앉아 있습니다.Ludmila를 기다리는 동안 Flanery 소설.동시에 두 가지 걱정거리가 있습니다. 하나는 독서이고 다른 하나는 이미 늦은 루드밀라입니다.당신은 그녀에 대해 생각하지 않고 그녀가 책에서 나오길 바라는 것처럼 독서에 집중하려고 노력하지만 계속 읽을 수는 없습니다. , 이벤트 체인을 복원할 수 있습니다. 이동하십시오. 그들은 당신을 부르고 웨이터는 당신의 이름을 반복해서 부르며 앞뒤로 왕복합니다.일어서세요, 저기 전화기가 있어요, 루드밀라인가요?그래, 나중에 설명할게, 지금은 갈 수 없어.

여기요!나는 책을 가지고있다!아니, 저거도 아니고 저거도 아니고 새거야 내 말 잘 들어 물론 전화로 무슨 일인지 그녀에게 말하고 싶지 않니?잠시만요, 그녀의 말을 들어요, 그녀가 하는 말을 들어요. 내 방으로와!Rudmila는 예, 우리 집으로 오라고 말했습니다. 지금은 집에 없지만 잠시 후에 돌아올 것입니다.먼저 도착하면 먼저 들어가서 기다리세요. 열쇠는 매트리스 아래에 있습니다. 그녀의 라이프 스타일은 단순하고 약간 캐주얼하며 열쇠를 매트리스 아래에 두며 동료 인간을 매우 신뢰하며 물론 집에서 훔칠 것이 없습니다.당신은 그녀가 알려준 주소를 따라가서 장소를 찾고 초인종을 눌렀지만 거기에는 아무도 없습니다.그녀가 말했듯이 그녀는 거기에 없었습니다.당신은 열쇠를 찾아 어둡고 커튼이 드리워진 집으로 들어갑니다.

이것은 처녀의 방, Rudmila의 방입니다. 그녀는 혼자 살고 있습니다.그것이 당신이 확인하고 싶은 첫 번째 것입니까?이 집에 남자가 살고 있는 흔적이 있습니까?당신은 가능하다면 차라리 알지 못하고 무지와 의심 속에서 살 것입니다.예, 당신은 약간 내성적이며 감히 둘러 보지 않고 부드럽게 커튼을 열고 부드럽게, 당신에 대한 그녀의 신뢰를 이용하고 형사처럼 조사하면 당신은 그녀의 신뢰에 합당하지 않다고 생각할 수 있습니다 .독신 아파트가 어떤 모습인지 이미 알고 있을 수도 있고, 보지 않고도 아파트에 있는 모든 것의 목록을 만들 수 있습니다.문명화된 삶은 똑같고 우리는 가구, 장식품, 담요, 레코드 플레이어와 같은 기존의 문화적 패턴 안에서 살고 있습니다.그러나 이것은 그녀가 누구인지에 대해 무엇을 말합니까?

독자 여러분, 당신은 어떤 사람입니까?시간이 됐습니다. 이 2인칭 책은 평범한 남성인 당신에게 말하는 것을 그만두고(당신이 위선적인 내 형제이자 대립자일 수 있습니다.) 3인칭으로 2장으로 곧장 가야 합니다. 소설이 되기 위해서는 3인칭이 필요하고, 2인칭 남성과 3인칭 여성 사이에 어떤 일이 일어나야 하고, 인간 사건의 단계에 따라 어떤 것이 형성되고 전개되어야 한다.또는 우리가 인간 사건을 실험하는 심적 모델에 따라, 또는 인간 사건에 의미를 부여하여 그 사건이 경험되도록 하는 심적 모델에 따라. 지금까지는 책을 읽는 독자가 읽고 있는 독자와 자신을 동일시할 수 있도록 책을 조심스럽게 열어 두었습니다. 일단 이름이 지정되면 자동으로 세 번째 사람과 동일시되기 때문에 이름이 지정되지 않은 이유입니다. 사람 , 은 문자와 동일합니다. (당신을 위해 세 번째 사람은 Rudmila라는 이름을 가져야 합니다.) 대명사는 추상적이고 다양한 특성과 행동에 적용되기 때문에 그는 대명사로 언급되었습니다.친애하는 독자 여러분, 이 책이 프레임에서 시작하여 모든 방향에서 여러분을 둘러싸고 몸의 윤곽을 세우는 여러분의 진정한 초상을 성공적으로 묘사할 수 있는지 확인하십시오.

당신은 서점에서 처음으로 독자들 앞에 나타나고, 책의 벽에서 벗어나 마치 책의 대부분이 젊은 여성 독자의 존재를 필요로 하는 것처럼 형태를 갖추게 됩니다.당신이 책을 읽는 당신의 집은 책이 당신의 삶에서 차지하는 위치를 드러낼 수 있습니다. 그것이 외부 세계에 대한 당신의 방어막인지, 그것이 당신을 마약처럼 꿈에 빠지게 하는지, 아니면 당신이 외부 세계, 세상으로 가는 다리에 투자하는지 여부입니다. 당신은 동경하고, 책을 통해 이 세상의 범위를 넓히고 넓히기를 원합니다.이를 이해하기 위해 독자들은 첫 번째 단계가 주방을 방문하는 것임을 알고 있습니다.

부엌은 우리에게 당신에 대해 가장 많이 알려주는 집의 일부입니다. 당신은 요리를 합니까? (평소에는 남을 위해 요리하듯이 정성을 다해 나 자신을 위해 요리를 하고, 가끔은 남을 위해 요리를 하지만 내 요리처럼 부주의하게 합니다.) 최대한 수고를 아끼려고 합니까, 아니면 많은 비용을 지불합니까? 요리에 대한 관심? (당신의 주머니와 예산은 당신이 적어도 당신이 의도적으로 잘 먹을 수 있도록 허용합니다. 당신이 반드시 대식가는 아니지만 저녁 식사로 계란 프라이 몇 개만 먹는다는 생각은 우울할 수 있습니다.) 불 옆에 서있는 것은 옳고 그름입니다. 당신은 불가능한 집안일입니까, 아니면 기쁨입니까? (작은 주방은 시설이 잘 갖춰져 있고, 이동하기 쉽고, 많은 노력이 필요하지 않습니다. 거기에 너무 오래 있고 싶지는 않지만 거기에 머무르는 것이 그다지 꺼려지지는 않을 것입니다.) 자주 사용하는 물건으로 너무 바쁠 필요는 없지만 다양한 도구가 제자리에 놓여 있습니다.주의하되 그 이점을 기억해야 합니다.(반달 모양의 식칼 풀세트, 크기별로 정리, 사실 식칼 한 개면 충분) 전체적으로 장식도 유용한 아이템이지, 그래서 아름다움에 주목하십시오.저장 식품은 우리에게 당신에 대해 조금 알려줄 수 있습니다: 약초 모음, 일부는 일반 용도, 일부는 모음을 구성하는 것처럼 보이는 것, 겨자의 경우도 마찬가지, 특히 팔이 닿는 범위에 매달려 있는 마늘 다발 , 식사와 관련하여 캐주얼하지 않다는 것을 보여주십시오.냉장고의 내용물을 들여다보면 또 다른 귀중한 정보를 얻을 수 있습니다: 계란 여물통에 계란이 하나만 남아 있다는 것, 레몬은 반쯤 말린 것, 다시 말해 귀하가 기본적인 보관을 소홀히 했다는 것을 알았습니다.반면에 냉장고에는 밤 퓌레, 블랙 올리브, 작은 소금병 또는 렌틸콩이 있습니다. 분명히 쇼핑하는 동안 상품을 진열하고 싶은 유혹을 뿌리칠 수 없으며 빚진 것을 기억하지 못합니다. 집에서.

주방에 가보면 당신은 외향적이고 예민하며 관능적인 자극을 중요시하지만 꼼꼼하고 실용적인 상식을 가르쳐 상상력에 부응하는 여성임을 알 수 있습니다.남자들은 부엌만 봐도 반한다?신은 아마 독자들이 오랫동안 당신과 사랑에 빠지기를 원했을 것입니다. 그는 당신이 그에게 열쇠를 준 집을 계속 조사합니다.선풍기, 그림엽서, 향수병, 벽에 걸려 있는 목걸이 등 주변에 두는 물건은 셀 수 없이 많다.자세히 살펴보면 모든 것이 특별하고 예상치 못한 것입니다.당신은 무엇을 선택해야 하는지 알고 개인적 선호도가 있습니다. 자신에게 속한다고 느끼는 것만이 당신의 것이 될 것입니다. 사물과의 관계는 물리적이며 지적 또는 감정적 개념이 실제 보고 만지는 것을 대체하지 않습니다.일단 당신이 이 물건들을 사면 그것들은 당신의 것이 되고 더 이상 거기에 있지는 않지만 담론의 요소처럼, 징후와 증상의 기억처럼 의미를 갖기 시작합니다.당신은 소유욕이 있습니까?아마도 증거가 판단하기에 충분하지 않을 수 있습니다. 현재, 당신은 자신에 대해 매우 소유욕이 강하고, 당신이 부분적으로 동일시하는 상징에 애착을 갖고 있다고 말할 수 있습니다.

벽 한쪽 구석에는 액자에 넣은 사진들이 모두 함께 걸려 있었다.누구 사진?다양한 연령대의 당신의 사진과 남성과 여성을 막론하고 다른 많은 사람들의 사진은 가족 앨범에서 가져온 아주 오래된 사진이며 특정 기능은 특정 사람을 회상하기보다는 다양한 차원의 존재의 개요를 형성합니다.각 프레임은 19세기 아르데코 모티프, 은, 구리, 에나멜, 거북이 껍질, 가죽, 조각된 나무로 프레임이 다릅니다. 이러한 실제 순간을 장식하려는 욕구를 반영할 뿐만 아니라 아마도 프레임 컬렉션일 수도 있습니다. 사진은 단순히 사용되었습니다. 실제로 일부 액자에는 신문에서 오려낸 사진이 들어 있었고, 하나는 읽을 수 없는 글씨가 있는 오래된 편지가 들어 있었고, 하나는 아무 것도 들어 있지 않았습니다.

그 외에는 이 벽에 걸려 있는 것이 없었고, 그 옆에 가구도 없었다.집 전체의 가구는 다소 비슷합니다: 한쪽 벽은 비어 있고 다른 한쪽 벽은 물건으로 덮여 있으며, 기호를 조밀한 원고로 압축해야 하는 결과로 주변 공간이 쾌적한 분위기를 찾습니다. . 가구와 그 위의 물건들의 배치가 대칭적이지 않고, 이루고자 하는 순서, (가용한 공간이 매우 제한적이지만, 넓게 보이도록 세심하게 사용함,) 디자인을 강요하는 것이 아니라, 원래 아이템들 사이에서 일종의 조화를 이루기 위해서입니다. 간단히 말해서, 당신은 깨끗한 것을 좋아합니까?귀하의 집은 강력하게 묻는 질문에 예 또는 아니오로 대답하지 않습니다.예, 당신은 질서의 개념을 가지고 있고 심지어 매우 까다롭지만 실제 적용에는 있지만 단계적으로는 아닙니다.분명히 집에 대한 관심은 간헐적이며 삶의 어려움과 감정의 기복에 따라 바뀝니다.

당신은 우울하거나 행복합니까?영리하지만 집은 당신이 우울할 때 당신을 보호하기 위해 당신의 행복한 순간을 이용하는 것 같습니다. 당신은 정말 친절합니까?아니면 아무렇지도 않게 아는 사람이 집에 들어오도록 허락하는 것이 무관심의 표시입니까?독자는 귀하의 것이 분명한 장소를 침해하지 않고 앉아서 읽을 수 있는 편안한 장소를 찾고 있으며, 손님이 귀하의 규칙을 따르는 한 귀하의 집에서 완벽하게 편안함을 느낄 수 있다고 느끼기 시작합니다. 또 뭐?화분에 며칠 동안 물을주지 않은 것 같은데 일부러 관리가 필요하지 않은 화분을 골랐을 수도 있습니다.방에 고양이, 개, 새 없음: 당신은 자신에게 책임을 더하고 싶지 않은 여성이며, 이는 당신이 자기 중심적이거나 덜 내향적인 다른 문제에 몰두하고 있음을 보여줍니다. 다른 사람들을 돌보고 그들의 이야기, 삶 또는 책에 참여하게 만드는 자연스러운 추진력.

도서 컬렉션을 살펴 보겠습니다.당신이 소유하고 있는 책에 관한 한, 책은 당신이 읽기 위한 것이지 연구나 참조 도구가 아니며 컬렉션의 일부로 어떤 순서로 배열된 것이 아님이 분명합니다.때때로 책꽂이에 주문을 하고 싶을 수도 있지만 분류하려는 시도는 항상 새로운 구매의 구색으로 인해 빠르게 약화됩니다.책을 엇갈리게 배치한 이유는 크기뿐만 아니라 구입 시기의 순서도 있어서 책이 많지 않기 때문에 언제든지 원하는 책을 찾을 수 있다. 당신이 살던 집에서,) 아마도 당신은 당신이 읽은 책에 자주 가지 않을 것입니다. 간단히 말해서, 당신은 다시 읽는 독자가 아닌 것 같습니다.당신은 당신이 읽은 모든 것을 아주 잘 기억합니다(이것이 당신의 첫인상입니다).각 책의 내용을 기억 속에 간직하고 있기 때문에 책을 오브제처럼 간직하고 간직하는 것도 좋아한다. 그러나 당신의 장서에는 도서관을 구성하지 않는 범주들에서 여전히 죽거나 정체된 부분, 즉 옆에 치워진 책들, 읽혀지고 거의 다시 읽히지 않는 책들이 있습니다. 너는 읽지 않았고 앞으로 읽지 않을 것이지만 그것을 저장했습니다 (먼지로 덮여 있음) 포기한 책은 가지고 노는 것을 좋아하므로 옆에있는 책은 그렇지 않습니다. 이 살아있는 부분은 즉시 읽을 수 있으며 사람으로서 당신을 가장 잘 묘사할 수 있습니다.많은 책들이 여기저기 흩어져 있었는데, 열려 있는 책도 있고, 책갈피가 꽂혀 있는 책도 있고, 안쪽 모서리가 접혀 있는 책도 있었습니다.당신은 분명히 동시에 여러 권의 책을 읽는 습관이 있습니다. 당신은 다른 시간에 다른 책을 읽고, 방이 비좁더라도 읽는 코너도 시시각각 다릅니다. 어떤 책은 커피 테이블에서 읽습니다. 침대 옆, 안락의자, 주방, 욕실. 지금까지 우리는 당신의 또 다른 특징을 알게 되었습니다. 당신은 마음 속에 여러 층의 내벽을 가지고 있고, 시간을 분할할 수 있고, 마음대로 중단하거나 계속할 수 있으며, 여러 병렬 채널에 번갈아 주의를 기울일 수 있습니다.이것은 동시에 여러 생명을 갖는 것에 대해 생각하고 있다는 것을 의미합니까?아니면 실제로 이미 여러 삶을 살고 있습니까?다른 사람과 생활 방식을 바꾼 적이 있습니까?한 사람?아니면 여러 사람?이 모든 다양한 경험에서 모든 불완전함의 합에 의해서만 고칠 수 있는 불완전함이 항상 있을 것이라고 당연하게 여기십니까? 독자들이여, 들어라!의심이 당신의 마음에 스며들어 당신도 모르는 사이에 질투심 많은 사람처럼 당신을 의심으로 가득 채웁니다.Rudmila는 단 하나의 이야기에 대한 실망을 피하기 위해 한 번에 여러 권의 책을 읽기 때문에 그녀는 한 번에 여러 이야기를 작업하는 경향이 있습니다. (독자 여러분, 이 책이 당신을 무시한다고 생각하지 마십시오. 당신이 다른 독자가 되어도 어떤 문장이 당신에게 전달될 수 있습니다. 당신은 항상 가능한 당신이 될 것입니다. 누가 감히 당신이 사라 졌다고 선언하겠습니까, 이 파괴는 나만큼 끔찍할 것입니다. 2인칭 진술이 소설이 되려면 적어도 서로 다르지만 일관된 두 사람이 그, 그녀, 그리고 그들이라는 바다에 함께 나타나야 한다.) Rudmila의 집에서 책을 읽으면서 독서가 외롭다는 것을 다시 한 번 증명했습니다.Rudmila는 껍질 속의 굴처럼 열린 페이지로 보호되는 것 같습니다.다른 사람의 그림자는 지워지지 않았다면, 아니 옆으로 밀려났을지도 모릅니다.독서는 주변에 사람이 있어도 외로운 일입니다.그래서, 당신은 여전히 ​​여기서 무엇을 찾고 있습니까?그녀의 껍질을 뚫고 그녀가 읽고 있는 책의 페이지에 침투하고 싶습니까?한 독자와 다른 독자 사이의 관계는 두 개의 껍질과 같아서 서로의 독점적인 경험의 부분적 만남을 통해서만 서로 소통합니다. 당신은 커피숍에서 읽은 책을 손에 들고 계속 읽기를 간절히 원하며 다른 사람의 말이 파헤친 채널을 통해 그녀에게 가져다 주고 다시 그녀와 소통할 수 있습니다. 잉크와 타이포그라피 아래 공간으로 구성된 무언의 익명의 남자의 목소리지만, 그것은 당신 자신의 언어이자 자신의 언어가 될 수 있고, 정보를 교환하고 서로를 식별하는 두 사람 사이의 코드가 될 수 있다. 누군가 자물쇠를 풀기 위해 열쇠를 돌리고 있습니다.당신은 그녀를 놀라게 하고 싶은 것처럼, 당신이 여기 있는 것이 당연하다는 것을 자신과 그녀에게 증명하고 싶은 것처럼 침묵을 지킨다.하지만 발걸음은 그녀의 발소리처럼 들리지 않았다.천천히 한 남자가 복도에 나타 났고 커튼 사이로 그의 그림자가 보였고 가죽 재킷을 입고 있었고 그의 발걸음은 그가 이곳에 익숙했지만 무언가를 찾는 것처럼 주저했습니다.당신은 그를 Inelio로 알고 있습니다. 어떤 태도를 취해야 할지 바로 결정해야 하는데, 여기 반쯤 숨어서 느끼는 불안함보다 그가 마치 집에 들어오는 듯한 모습이 더 짜증난다.중요한 것은 Ludmila의 집이 항상 친구를 위해 열려 있다는 사실을 잘 알고 있습니다. 열쇠는 매트리스 아래에 있고 일단 집에 들어가면 얼굴 없는 유령이 끊임없이 스쳐 지나가는 것을 느낄 수 있습니다.이제 Inelio는 적어도 알아볼 수 있는 유령이며 당신도 그에게 있습니다. 아!당신은 여기 있습니다.그가 먼저 말을 걸었지만 놀라지 않았다.그런 차분하고 담담한 표정이 지금 막 연기하고 싶었던 표정인데 지금은 행복하지 않다. Rudmila는 집에 없습니다. 당신이 뉴스를 처음 알게 된 사람임을 보여 주거나 실제로 먼저 자리를 차지했습니다. 알아요, 그가 아무렇지 않게 말했다.그는 주위를 둘러보며 책을 가지고 놀았다. 내가 도움이 될 수 있습니다일부러 그를 괴롭히려는 것처럼 더 나아가십시오. 나는 단지 책을 찾고 있었다.이넬리오가 말했다. 나는 당신이 읽지 않는다고 생각했고 당신은 대답했습니다. 읽고 싶지는 않지만 변신을 위해 책을 이용해서 물건을 만든다.예, 예술 작품 만들기: 조각상, 그림, 무엇이라고 부르든 상관없습니다.나는 또한 책을 닫거나 열지 않고 제자리에 고정하기 위해 책을 붙이거나 모양을 만들고 조각하고 구멍을 뚫는 전시회를 가졌습니다.책은 훌륭한 작업 재료이며 모든 종류의 작업에 사용할 수 있습니다. Rudmila는 동의합니까? 그녀는 내 물건을 좋아하고 조언을 해줍니다.비평가들은 내가 하는 일에 의미가 있다고 말한다.이제 그들은 내 모든 글을 한 권의 책으로 모으고 나를 Cavedagna 씨에게 데려 가고 있습니다.그 책은 내 작품의 사진들로 가득 차 있고, 책이 인쇄되면 나는 그것을 사용하여 다른 작품, 많은 작품을 만들고, 그들은 이 작품들을 다른 책에 모을 것입니다. Ludmila가 그녀의 책을 가져가는 데 동의했습니까? 그녀는 많은 책을 가지고 있고 가끔 내가 사용할 수 있도록 특별히 나에게 몇 권의 책을 준다.어떤 책은 나에게 즉각적인 영감과 그것으로 무엇을 할 수 있는지 알려주지만 어떤 책은 그렇지 않습니다.때때로 나는 아이디어가 있지만 올바른 책을 찾을 때까지 그것을 할 수 없습니다.그는 선반 위의 책들을 뒤적이며 손으로 책의 무게를 재고 책의 뒤와 가장자리를 살피며 내려놓았다.나는 어떤 책은 사랑스럽고 다른 책은 계속 만나기를 참을 수 없다고 생각합니다. 나는 책의 만리장성이 수천 마일 떨어진 야만적인 침략자로부터 루드밀라를 지켜주길 바랐지만 책의 벽은 그가 자신만만하면 무너지는 장난감에 불과하다는 것을 알게 되었습니다.당신은 쓴웃음을 짓고 분명히 Rudmila의 도서관을 기억합니다 아 항상 똑같은거 대부분인데 책이 쌓여있는게 보기좋고 책이좋아 나는 당신이 의미하는 바를 이해하지 못합니다. 예, 저는 제 주변의 책을 보는 것을 좋아합니다.그렇기 때문에 여기 Rudmila's에 있는 것이 좋습니다.그렇게 생각하지 않습니까? 방대한 글의 페이지는 울창한 숲의 나뭇잎처럼, 아니 바위 더미, 슬레이트 침구, 편마암 판처럼 Demira의 라이프 스타일과 그녀의 배경처럼 방을 묶습니다.당신이 그녀의 신뢰를 얻을 수 있다면, 그녀는 당신이 관심을 가질 비독자와 독자 Rudmila 사이의 비밀 관계를 말할 것입니다.빨리, 서둘러서 그에게 어떤 질문이든 물어보세요.하지만 당신이 생각할 수 있는 모든 것은 그녀가 책을 읽을 때 무엇을 합니까? Inelio는 그녀가 책을 읽는 것을 지켜봐도 상관없다고 말했습니다. 게다가 어떤 사람들은 책을 읽어야 합니다.적어도 마음의 평화는 있습니다. 직접 읽을 필요가 없습니다. 독자 여러분, 기뻐할 것이 없습니다.그 비밀이 드러났고, 두 사람의 친밀감은 두 가지 중요한 리듬의 상보성에 있었다.이넬리오에게 중요한 것은 매 순간 살아가는 삶이고, 그에게 예술의 기능은 에너지를 소비하는 것이지 작품을 남기는 것이 아니라 루드밀라처럼 작품을 남기는 것이 아니다.그러나 그는 그 축적된 에너지를 경험하기 위해 그것을 읽을 필요가 없었고, 적어도 일시적으로 그의 에너지를 투자할 수 있는 작품을 만들기 위해 Rudmila의 책을 재료 기반으로 사용하여 그것을 유통하도록 해야 한다는 의무감을 느꼈습니다. 이넬리오가 트렌치 코트 주머니에 책을 집어넣으며 말했다. 아니, 그 책을 만지지 마, 그게 내가 읽고 있는 책이야.게다가 그 책은 내 것이 아니어서 Cave Dagna에게 돌려줘야 한다.다른 것을 고르고 거의 같은 것을 얻으십시오. 빨간 리본이 달린 책을 집는다 사일러스.Flanery의 모든 소설이 특별히 고안된 시리즈로 출판되었기 때문에 Flanery가 최신 베스트셀러라는 사실은 유사성을 설명하기에 충분합니다.그러나 그것이 전부가 아니라 표지에서 눈에 띄는 제목은 "In a Web of Intertwined Lines"입니다. 이것은 동일한 두 권의 책입니다!당신은 이것을 기대하지 않았습니다.어, 이상하네, Rudmila가 이미 책을 가지고 있을 줄은 몰랐어 Inelio는 손을 들었습니다. 이것은 Rudmila의 책이 아닙니다.이만한 책이 또 없을 것 같아요. 왜?누구의 책입니까?무슨 뜻이에요? Inelio는 두 손가락으로 책을 집어 들고 작은 문으로 걸어가서 문을 열고 책을 집어넣었습니다.당신은 그를 따라 어두운 작은 창고로 머리를 찔러넣고 타자기, 녹음기, 사전, 탁자 위에 있는 큰 파일 폴더를 봅니다.당신은 파일에서 제목 페이지를 가져다가 빛에 비추고 읽습니다. Ermes.마라나 번역. 당신은 어안이 벙벙합니다.Malana의 편지를 읽으면 Rudmila에 대한 생각을 멈출 수 없기 때문에 어디에서나 항상 Rudmila를 만나는 것처럼 느껴집니다. 이것은 당신이 사랑에 빠졌다는 당신의 해석이자 증거입니다.이제 루드밀라의 집을 돌아다니다가 말라나를 만나게 됩니다.아니, 맨 처음부터 당신이 느낀 것이라고는 그들 사이에 관계가 있다는 경고뿐이었습니다. 질투, 당신이 자신을 가지고 놀던 게임이 이제 당신을 무자비하게 붙잡고 있습니다.단순한 질투가 아니라 의심, 불신, 아무것도, 누구도 믿을 수 없다는 감정 같은 것, 그리고 그녀는 거듭된 미스터리, 속임수, 변장으로 당신을 피합니다 그러나 Marana는 그녀와 어떤 관계가 있었습니까?그는 여기에 살고 있습니까? Inelio는 고개를 저었다. 그가 여기 있었다.하지만 시간이 흘러 그는 다시는 이곳에 오지 않을 것이다.그러나 현재 그의 모든 이야기는 가짜로 가득 차서 그에 관한 모든 것도 가짜입니다.적어도 그는 이것에 성공했습니다.그가 이곳에 가져온 책은 다른 책들과 똑같아 보이지만 멀리서 보면 한눈에 알아볼 수 있다.여기에는 더 이상 다른 책도, 다른 종이도 없는 것 같지만 가끔 그의 흔적이 다시 튀어나온다.때때로 나는 그가 그것을 여기에 두는 것 같아요, 주위에 아무도 없을 때 온다, 그의 일상적인 일을 계속합니다, 비밀리에 무슨 거래? 나는 Rudmila가 그가 만지는 것이 무엇이든 그것이 이미 거짓이 아니라면 그것이 거짓이 될 것이라고 말했다는 것을 몰랐습니다.내가 아는 것은 그의 책으로 내 것을 만들려고 하면 가짜가 된다는 것뿐이다. 그렇다면 루드밀라는 왜 그 창고에 물건을 보관했을까요?그녀는 그가 돌아오기를 기다리고 있습니까? Rudmila는 그가 여기 있는 동안 행복하지 않았습니다. 그녀는 읽기를 중단하고 도망쳤습니다. 그녀는 먼저 도망쳤습니다. 그림자는 사라지고 다시 숨을 쉴 수 있고 과거는 닫힙니다.그가 다시 나타난다면? 그녀는 다시 떠날거야 어디로? 흠 스웨덴 잘 모르겠어 스웨덴에 다른 남자가 있습니까?당신은 본능적으로 망원경을 사용하여 작가를 생각합니다. 그를 다른 남자라고 부를 수는 없지만 그것은 완전히 다른 이야기입니다. 공포 소설을 쓰는 늙은이 실라스.플래너리? 그녀는 Malana가 진짜와 가짜의 차이는 우리의 편견일 뿐이라고 그녀를 설득했을 때, 호박 덩굴이 호박을 만드는 것처럼 그 사람이 어떻게 책을 만드는지 볼 필요가 있다고 느꼈다고 말했습니다. 그것이 그녀가 사용한 수사법이었습니다. 문이 갑자기 열렸고 Rudmila가 들어 와서 코트와 큰 가방을 의자에 던졌습니다.미안 늦었 어! 당신은 차를 마시고 그녀와 함께 앉아 있습니다.Inelio는 거기에 있어야했지만 그의 의자는 비어있었습니다. 그는 여기 있었어, 어디로 갔지? 오, 그는 갔음에 틀림없어.그는 인사도 없이 왔다가 갔다. 그렇게 오가는 사람들, 당신 집에? 왜 안 돼?어떻게 들어왔어? 나, 그리고 다른 모든 사람들! 이것은 어떻게 같은 것입니까?당신은 질투? 내가 무슨 권리로 질투할 수 있겠습니까? 언젠가는 그 권리를 갖게 될 것이라고 생각하십니까?그렇다면 시작조차 하지 않는 것이 최선이다. 무엇을 시작? 커피 테이블 위에 찻잔을 올려 놓으세요.안락의자에서 그녀가 앉아 있는 소파로 이동합니다. (비긴: 루드밀라, 그 말을 한 건 너야. 그런데 이야기가 시작되는 정확한 시간을 어떻게 정하느냐? 모든 것은 과거에서 시작되고, 모든 소설의 첫 페이지의 첫 줄은 그렇지 않으면 실제 이야기는 10페이지, 100페이지 뒤에 시작되는 이야기가 될 것이며 그 이전의 모든 것은 서문에 불과할 것입니다. 예를 들어, 두 사람 모두에게 결정적인 두 사람의 만남과 같이 뚜렷한 의미를 지닌 삶의 사례를 분리하려고 시도하려면 두 사람 각각이 사건, 상황, 다른 사람의 맥락을 전달한다는 점을 명심해야 합니다. , 그리고 그 만남은 공유된 이야기에서 다른 이야기를 생성합니다.) 두 분 모두 침대에 누워 계시고 독자 두 분이십니다.2인칭 복수형으로 당신(당신)에게 말할 시간이 왔습니다. 이것은 두 사람을 하나의 주체로 취급하는 것과 같기 때문에 심각한 작업입니다.크레이프 시트 아래에 매우 읽기 힘든 엉킴이 있습니다.어쩌면 나중에 당신은 각자의 길을 갈 것이고 이야기는 여성적인 당신과 남성적인 당신 사이를 번갈아 가며 고통스럽게 기어를 전환해야 할 것입니다. 관능 결속, 충격과 변동을 전달하고 견디며 충만함과 공허함을 꿰뚫는 것.심령 활동에 관해서도 거의 완전히 같은 페이지에 있기 때문에 둘 다 머리가 둘인 하나의 존재로 보는 명확한 내러티브를 들을 수 있습니다.첫째, 행동의 범주 또는 존재의 범주가 당신이 형성한 이 이중에 대해 설정되어야 합니다.이 상호 인정은 어디로 이어지나요?당신의 변주곡과 조옮김에서 반복되는 중심 주제는 무엇입니까?자신의 잠재력을 잃지 않는 데 몰두하고, 반응 상태를 연장하는 데 몰두하고, 자신의 돌격을 배가시키려는 타인의 욕구 축적을 이용하는 데 몰두하는 긴장?아니면 표시하거나 상호 표시할 수 있는 광대한 공간을 탐색하고 자신의 존재가 표면이 무한의 터치인 호수에 용해되는 가장 순종적인 방종입니까?두 경우 모두 당신은 물론 서로의 관계를 제외하고는 존재하지 않지만 그러한 상황을 가능하게 하려면 당신 각자의 에고는 자신을 지우는 것이 아니라 아낌없이 자신을 지워야 합니다. 한 푼도 남기지 않고 가장 높은 이자율을 사용하거나 직접 소비하십시오.요컨대 당신이 하고 있는 일은 매우 아름답지만 구조적으로는 아무것도 바뀌지 않았습니다.당신이 가장 하나로 결합된 순간 당신(voi) 2인칭 복수, 당신은 이전보다 더 분리되고 제한적인 두 당신(tu's)입니다. (이렇게 된 지금도 여전히 서로의 존재를 비인간적으로 그리워하고 있다. 잠시 후 습관적으로 테스트한 신체 접촉으로 만나지 않고 만나지 않을 때 유령과 함께 영혼은 어떻게 될지 상상해보라. 너의 것.) Rudmila, 당신은 지금 읽고 있습니다.당신의 몸은 촉각적, 시각적, 후각적 메시지와 약간의 미각이 산재된 도관을 통해 체계적으로 읽히고 있으며, 청각도 그 역할을 하여 숨이 가빠지고 떨리는 것을 경고합니다.당신의 몸만이 읽히는 것이 아니라, 몸은 복잡한 요소들의 복합체의 일부이기 때문에 중요하며, 완전히 보이거나 완전히 제시되지는 않지만 보고 제시된 사건에서 나타납니다. 당신의 웃음, 당신이 말한 것, 당신이 모았다가 풀린 머리카락, 당신의 주도권과 절제, 그리고 당신과 관습, 습관, 기억, 선사 시대, 유행 사이의 모든 것 변경의 상징, 모든 기호, 모든 서투른 문자, 포인트는 사람이 다른 사람의 몸을 읽고 있다고 믿습니다. 그리고 당신, 오, 독자여, 당신도 동시에 읽어야 할 대상이다. 독자는 지금 당신의 몸을 살펴보고 있다. 그런 다음 그녀가 조용한 대답을 얻을 때까지 Go를 심문합니다. 각각의 부분 검사는 더 넓은 정찰 공간에서 볼 때만 그녀에게 관심이 있는 것 같습니다.이제 갑자기 그녀는 사소한 세부 사항, 아마도 문체상의 결함, 예를 들어 튀어 나온 아담의 사과 또는 당신이 그녀의 어깨 움푹 들어간 곳에 머리를 파묻는 방식에 대해 생각합니다. 이제 갑자기, 당신의 턱 모양이나 어깨를 깨무는 방식과 같이 갑자기 비틀린 세부 사항이 소중히 여겨집니다.동시에 당신은 그녀가 당신을 읽는 방식에서, 당신의 물리적 객관성이 인용된다는 사실에서 만족을 얻고, 그녀가 당신을 하나의 전체적 당신으로 읽는 것이 아니라 당신을 이용하고 있다는 의심이 들기 시작합니다. 전체 맥락에서 추출한 당신은 그녀에게만 알려져 있고 그녀의 반의식의 그림자 속에 존재하는 칼 파트너를 구성하기 위해 추출되었으며, 그녀가 해독하고 있는 것은 당신이 아니라 수상한 방문자입니다. 서로의 몸을 읽는 연인들(연인들이 함께 잠자리에 드는 심신 집중)은 쓰여진 페이지를 읽는 것과 다릅니다. 왜냐하면 전자는 선형적이지 않기 때문입니다.그것은 어느 지점에서나 시작할 수 있고, 건너뛰고, 반복하고, 후퇴하고, 지속하고, 서로 다른 메시지의 동시 공존에서 분기하고, 그리고 모이고, 불안한 순간이 있고, 페이지를 넘기고, 장소를 찾고, 길을 잃습니다.신체의 읽기에서 방향을 식별할 수 있습니다. 말단으로 이어지는 경로는 클라이막스로 이어지며 이에 대해 선율적인 단어, 리듬 및 반복되는 주제를 배열합니다.하지만 오르가즘이 정말 끝일까요?아니면 끝을 향한 여정은 반대 방향으로 작용하여 시간을 거슬러 헤엄치고 시간을 되찾는 추진력에 의해 저항을 받는 것일까? 전체를 도식화하고 싶다면 절정이 있는 각 에피소드에는 3차원 모델, 아마도 4차원 모델이 필요합니다. 더 정확하게는 모델이 없습니다. 모든 경험은 반복될 수 없습니다.사랑을 나누는 것과 독서는 서로 가장 유사합니다. 두 가지 모두 시간과 공간이 열려 있고 측정할 수 있는 것과는 다릅니다. 첫 접촉에 혼란이 즉각 표명된 점에서 향후 동거 가능성까지 염두에 뒀다.오늘날 당신은 상대방의 기록되지 않은 이야기를 읽는 서로의 독서의 대상입니다.내일 독자와 그 독자여, 만약 당신이 함께라면, 정착한 부부처럼 한 침대에 누워 있었다면, 각자 침대 옆 불을 켜고 책에 빠져들었을 것이다. 먼저 너, 그다음 불을 끄고 각자의 우주에서 돌아오면, 모든 분열이 해소된 어둠 속을 달리는 서로를 발견하게 될 거야, 그리고 아주 다른 꿈이 다시 찾아와 너를 다시 일대일로 끌어당기고 다른 사람이 다른 사람에게.그러나 부디 이 부부의 화합에 대한 비전을 아이러니로 묘사하지 마십시오. 더 행복한 커플의 어떤 이미지를 대조로 사용할 수 있습니까? Rudmila를 기다리는 동안 읽고 있는 소설에 대해 이야기하십시오.당신이 좋아하는 그런 책: 첫 페이지부터 불안한 느낌을 주는 책 그녀의 눈에 의문의 섬광이 번쩍였다.아마도 불안에 대한 문구는 그녀가 말한 것이 아니라 어딘가에서 읽었거나 Rudmila가 더 이상 슬픔이 진실의 조건이라고 믿지 않을 수도 있습니다. 무의식보다 더 쉽게 위조 내가 가장 좋아하는 책에서 그녀는 모든 신비와 슬픔이 체스 두는 사람의 마음처럼 그림자가 없는 정확하고 차분한 마음을 통과한다고 말합니다. 아무튼 전화벨이 울리면 긴장하는 캐릭터의 이야기다.어느 날 그는 조깅을 하러 나갔다. 너무 자세히 설명하지 말고 읽어보겠습니다. 我自己也沒讀太多，我會拿書來給你。 你從床上起來，到另一個房間去找書，在那房間內，你和魯德米拉之間的關係中陡峭的轉彎阻撓了事件的正常進展。 你找不到書。 （你將會再度在藝術展覽會上找到它：雕刻家伊涅利歐的最近作品。你摺疊角落以標示進度的書頁鋪貼在一個有平行管柱、以透明樹脂黏合上漆的化粧粉盒的座基上。一個燒成炭的陰影，彷彿從書內釋放出來的一道火焰，在書頁表面成波浪形狀，開啟一系列的平面，像一片多節瘤的果皮。） 我找不到書，但不要緊，你對她說，我注意到妳有另一本。事實上，我想妳已經讀過了 在她不知道的情況下，你已進入那儲藏室找出那本有紅色色帶的佛拉納利的書，這就是。 魯德米拉打開書，上頭有一行字：給魯德米拉賽拉斯．플로라넬리.不錯，這是我的書 啊，妳已經見過佛拉納利？你驚叫道，好像你一無所知的樣子。 是的他送我這本書但我確定書已經被偷走了，我還沒開始讀呢 伊涅利歐偷的？ 흡입 是你攤牌的時候了。 不是伊涅利歐，妳心裏有數。伊涅利歐看到書，就摔回那個黑暗的房間，妳在裏頭收藏 誰准許你四處翻尋？ 伊涅利歐說，有個過去常常偷竊妳的書本的人，現在偷偷地回來用假書取代那些書 伊涅利歐什麼也不知道。 我知道：卡維達格納給我讀馬拉拿的信。 厄米斯所說的話全是詭計。 有一樣是真實的：那個人繼續想著妳，在迷戀中看妳，他腦中縈念著妳閱讀的意象。 那是他一直不堪承受的。 你將設法逐漸多了解有關那翻譯者之陰謀的起源：令那些陰謀動員起來的祕密之泉是他嫉妒那位隱身的對手，他不斷地出現在他和魯德米拉之間，那沉默的聲音透過書對她說話，這幽靈有千張臉孔而面目模糊，十分難以捉摸，在魯德米拉看來，作者從來不化身為有血有肉的個人，對她而言，作者只在出版的書頁上，生人和死者都在那裏隨時準備與她溝通，令她驚奇，而魯德米拉總是準備好隨時追隨他們，以那種我們可以擁有和無形體之人的容易改變而且隨便的關係。這如何可能呢？不是打敗作者，而是打破作者之功能觀念認為：每本書背後有一個人，他保證賦予那個幽靈和杜撰下的世界一個真理，他憑藉的只有他已經把自己的真理注入其中，他已經使自己認同於那文字的組構的事實？通常由於厄米斯．馬拉拿的品味和天賦逼他走上那個方向，更由於他與魯德米拉的關係已陷入危機，他遂夢想著一種全由偽書、虛假的作者編派、模仿、偽造和拼湊所構成的文學。如果這個念頭得逞，如果在關於作家的身分方面，系統性的不確定感防止了讀者無條件地相信不是相信人家所告訴他的，而是相信沉默的敘述聲音那麼也許文學的殿堂外表上根本不會改變，但在其底下，在讀者和文本之間的關係所以建立的基礎上，有些東西會永遠改變。如此一來，厄米斯．馬拉拿就不再覺得自己被沉迷於閱讀的魯德米拉所拋棄了：書和她之間將經常暗藏著神祕化的陰影，而他，藉由與每一個神祕化建立等同關係，他將得以肯定自己的呈現。 你的眼光落在書的開頭。但這不是我在讀的那本書相同的標題、相同的封面，一切都相同但卻是另一本書！兩本之中有一本是贗品。 當然那是贗品，魯德米拉低聲地說。 你說那是贗品，因為它經過了馬拉拿之手？但我在讀的那本書也是他寄給卡維達格納的？可能兩本都是贗品嗎？ 只有一個人可以告訴我們真相：那就是作者。 你可以問他，因為妳是他的朋友 我過去是。 你離開馬拉拿的時候，是跑向他那裏嗎？ 你什麼事都知道！她說，語調帶嘲諷，這比什麼都令你神經緊張。 讀者，你已打定主意：你要去見那位作家。這時，你背轉向魯德米拉，開始閱讀那相同的封面裏頭所包含的新書。 （就一點而論是相同的。色帶賽拉斯．佛拉納利著最新暢銷書遮住了標題的兩個字。你只要拿起色帶，便會發現這本小說的標題不像另一本叫作《在一片纏繞交錯的線路網中》；它的名稱是《在一片穿織交錯的線路網中》。）（初譯：陳家幸、洪鈺蘋、吳端）