장24 <부록 1> 플레이는 Qiu Guifen 기사 참조

리뷰 기사는 심오한 것을 간단한 용어로 설명하고 독자에게 저자와 게임하는 방법을 상기시켜야 한다고 합니다.그래서 당신은 나에게 묻습니다. "겨울밤이면 여행자"는 실제로 무엇에 대해 이야기합니까?읽는 방법?걱정하지 말고 빨리 그릇을 깨십시오.먼저 7︱ll에 가서 Bao Weng Cai Ji 멜론 씨앗(또는 Sidi Mai 껌)을 구입하고 24시간 안에 100% 끓는 보온병에 물을 붓고 찻잔을 데우고 한 컵을 만듭니다. 네슬레 커피(마실 땐 외국 물에 익숙하지 않다면 난터우 루구산 우롱차도 좋다) 시몬스 침대에 눕고 TV 끄고 전화선 끊고 필립 램프 켜 포스트모더니즘의 정신을 상징하며, 전문가가 세심하게 설계한 시각 손상이 가장 적은 빛이 지금 당신이 읽고 있는 글 위로 흐르게 하십시오.당신은 내가 당신에게 금고의 열쇠를 건네주길 기대하며 읽었다.

사실 이 리뷰는 위의 빈 단락 이후에 끝나야 합니다.넌센스에 공백을 더한 것으로 취급하는 텍스트 단락? ? ? !이 넌센스는 기시감처럼 읽힙니다. "겨울밤에 여행자라면"이 그런 내러티브 방식으로 당신을 괴롭히고 짜증나게 하고, 단어 게임 미로에서 어지러워지도록 가르치는 것이 아닙니까?"겨울밤이면 나그네"를 사서 집에 가서 펴보니 오타가 심각한 소설로 판명난 당신(당신이 아니라 참고) 같은 책 속의 독자가 있다. , 책을 바꾸러 서점에 갔다 우연히 같은 소설을 사서 같은 타이포그래피 오류를 발견한 어린 소녀를 만나 이름과 전화번호를 교환하고 언제라도 독서 경험을 교환할 계획이었다. 하지만 그들이 집에 돌아왔을 때 그들은 "겨울밤에 여행자라면"이 아니라 다른 관련 없는 소설이라는 것을 알게 되었습니다. the Charming Lady Reader) 그래서 이 책의 독자는 초반만 읽었지만 어떤 이유로 계속 읽을 수 없는 일련의 소설을 쫓는 일련의 탐정 활동에 착수한다.보고 또 보면서 우리는 우리가 공감할 수 있다고 생각했던 이 독자가 실제로 이 책의 주인공이고 우리가 읽는 것이 실제로는 그의 이야기라는 것을 갑자기 발견했습니다. 젊은 여성 독자들의 이야기입니다.마침내 <겨울밤이면 나그네>의 존재를 잊은 지 오래 되었을 때, 독자/주인공이 그 완전하고 확실한 버전을 결코 찾을 수 없을 것이라고 생각했을 때, 우리는 문득 우리가 읽고 있는 독자라는 사실을 발견했습니다. 사실 "겨울밤이면 여행자"!

노는 것과 방황하는 것, 없는 것과 없는 것을 알아가는 것, 펜 사이에 세상을 가지고 노는 것, 『겨울밤이면 나그네』는 포스트모던 문학의 세계관을 고스란히 표현하고 있다.허구와 현실을 구분하기 어렵다면, 모든 아이디어가 말장난의 산물이고 허구적 요소를 포함한다면, 이른바 절대 진리는 세상에 존재하지 않는다.모든 것은 가상의 단어 조합이기 때문에 우수와 열등의 구분은 즉시 근거를 잃습니다.그런 점에서 포스트모던 소설은 사실 고대부터 반봉건 반전통적 서구소설의 비판정신을 계승하고 있다.18세기 영국에서 소설이 처음 나왔을 때 소설은 매우 파괴적인 장르였습니다.당시 소설의 작가와 독자의 대부분은 신흥 중산층 출신이었고, 소설이 전파한 가치 체계는 기본적으로 돈, 계급 개념, 재출현을 강조하는 중산층의 세계관이었다.소설의 흥행과 함께 귀족들이 지배하던 문화적 형태도 차츰 변해갔다.산업혁명을 통해 중산층이 점차 경제적 이점을 얻었다고 한다면 소설은 그들에게도 전복적 도구가 되어 중산층의 문화혁명을 완성하는 데 기여한다.그 결과 중산층이 점차 귀족을 대체하고 서구문화의 흐름을 지배하게 되었다.19세기와 20세기 전반기 소설에 나타난 중산층의 저속한 문화에 대한 경멸적인 비판은 사실상 소설이 원래 중산층과 귀족 사이의 권력 투쟁에서 수행했던 비판적이고 전복적인 역할을 더욱 강화시켰다.근대소설이 점차 자신만의 고치에 갇히며 문인의 상아탑에 빠지고 소설과 밀접하게 일체화되어 있던 중산층과 점차 멀어질 때, 소설의 삶을 뒤바꾸는 포스트모던 문학이 등장한다. 약.제임스 조이스, 윌리엄 포크너의 작품과 같은 현대 소설은 이해하기 어렵고, 진지한 문학적 자세로 등장하며, 일반 독자들이 수용할 수 없는 대중문학과의 장벽이 뚜렷하다(누군가 조에게 물었다고 한다). 조이스는 왜 그가 그런 난해한 작품을 썼는지 대답했습니다. 나는 단지 그 비평가들을 300년 동안 바쁘게 만들고 싶을 뿐입니다!).포스트모던 문학은 근대문학에서 점차 형성되는 또 다른 귀족적이고 세련된 문화를 지향하며, 진지문학과 대중문학을 타파하자는 발상을 내세워 서양소설을 근대문학의 막다른 골목에서 구하고자 한다.귀족 문화로서의 근대 문학에 대한 포스트모던 문학의 비판은 사실상 18세기 중산층 대중문화와 귀족 문화 사이의 투쟁을 재연하는 것이다.포스트모던 문학은 독재, 봉건주의, 자유에 반대하는 포스트모던 사회의 기본 사상을 표현한다.

포스트모던 소설은 이론을 실천에 옮겨 탐정 첩보 소설이나 문학 로맨스 소설과 같은 대중 문학의 서사 구조를 채택하는 경우가 많습니다."겨울밤이라면 나그네"를 예로 들어보자.이 소설은 탐정소설의 구조로 등장할 뿐만 아니라 책 속 독자/주인공이 수많은 난관에 부딪히고, 산과 강을 건너고, 바다를 건너고, 단절된 소설을 찾기 위해 납치까지 당한다 강간당할 뻔한 긴장감과 긴장감, 미스터리로 가득하다.그리고 그가 탐색 중에 접한 몇 안 되는 소설들은 대부분 탐정 첩보 소설의 범주에 속했다.예를 들어, 동명의 첫 번째 소설(즉, 독자/주인공이 집에서 사서 오타를 잘못 발견한 소설)은 미지의 기차에서 내리는 미지의 사람의 이야기를 그 승객의 여행가방이었다. 기만적인 방법으로 다른 승객이 소지한 동일한 여행 가방으로 교환한 경우.007 카테고리의 스파이 영화에서 자주 볼 수 있는 트릭이기 때문에 이 소설은 명백히 스파이 소설입니다.탐정 스파이 소설 외에도 책의 소설에는 다른 일반적인 형식의 대중 소설도 포함됩니다.예를 들어, 마지막 소설인 "그곳에서 어떤 이야기가 기다리고 있을까"는 SF 소설로 분류될 수 있고, "빈 무덤 주변"은 서양 소설로 분류될 수 있습니다.

그러나 포스트모던 소설은 진지함과 대중문학에서 자유롭고, 일반 대중소설이 탐구하지 않는 진지한 주제도 다루어야 한다. 『겨울밤이면 나그네』는 메타픽션 소설이다.소위 메타픽션은 소설의 저술을 리뷰하는 소설을 가리킨다.즉 이 책에서는 소설 비평과 소설 창작이 동시에 진행된다.메타픽션은 비평과 창작을 결합하기 때문에 동시대 문학이론과의 대화의 상태를 형성하는 경우가 많다.예를 들어.주의깊은 독자라면 『겨울밤이면 나그네』가 과거 시제를 현재 시제로 대체하는 등 소설의 서사적 전통을 거스른다는 점을 분명히 발견할 것이다.유명한 프랑스 비평가 롤랑.롤랑 바르트는 "글과 소설"에 대한 평론에서 소설의 과거 시제 내레이션이 사실상 뒤늦은 시각을 예고하고 있다고 언급했다. 인간을 틀에 가두다. "겨울밤에 여행자라면"은 의도적으로 과거 시제를 현재 시제로 대체하는 것입니까? Barth의 주장을 반영하는 것입니까?또 다른 명백한 예는 책의 이상한 구조입니다.책 전체는 12개의 챕터로 구분되어 독자/주인공의 이야기를 서술하고 있으며, 각 챕터 사이에는 독자/주인공이 마주한 10편의 소설의 서두가 있습니다.이러한 소설 구조는 소설 쓰기의 기본적인 질문을 함축하고 있다. 이야기는 어떻게 시작되는가?이야기의 시작은 무엇입니까?전체 내러티브에서 어떤 역할을 하나요?이러한 질문은 또 다른 유명한 비평가인 Edward Said가 "Beginnings"라는 논문에서 탐구한 주제입니다.말할 필요도 없이 이 책과 해체주의의 중심 부재설 사이에는 긴밀한 관계가 있다.이 책과 현대 문학 이론의 관계에 대한 많은 예가 있습니다.

책과 현대 문학 이론은 항상 서로 반향을 일으키기 때문에 그 해석은 매우 다양할 수 있습니다.여성 독자로서 저자가 설정한 텍스트 미로를 읽고 나면 간지러움을 참지 못하고 여성 독서의 방식으로 텍스트 미로에서 놀아보고 싶다.여성 독자들은 이 소설이 기본적으로 남성 소설이라는 점을 눈치챘을 것이다.저자가 남성일 뿐만 아니라 책의 독자/주인공도 남성이다.책에 등장하는 여성 독자는 그녀(The Other Reader)라고 불리며, 신비롭고 애매하다.장에서 저자는 종종 남성 독자에게 말하면서 그를 두 번째 사람으로 언급합니다.글에서 저자는 이 남성 독자의 심리를 아주 잘 알고 있으며, 항상 자신의 관점을 통해 독자의 세계를 제시하고 있음을 알 수 있다.이 책에서 여성 독자를 2인칭으로 언급하는 유일한 텍스트는 7장에 나옵니다. 남성 독자/주인공이 처음 그녀의 아파트에 들어서자 저자는 갑자기 묻습니다. 당신은 어떤 사람입니까, 다른 독자 다음 , 저자는 남성 독자의 시선을 따라가며 여성 독자의 집에 있는 가구를 하나하나 설명하면서 주방용품의 선택, 가구 배치, 책의 배치까지 여성 독자의 성격과 호불호를 파악하려고 노력한다.이 시점에서 작가가 그녀를 직접적으로 언급하지만 서사적 관점은 여전히 ​​여주인공의 집을 그의 눈과 생각을 통해 읽는 남성 독자에게 속한다는 점은 주목할 가치가 있다.저자가 남성 독자를 너라고 부를 때면 종종 그의 정신세계로 들어가 그의 일거수일투족을 파악하지만, 여성 독자를 너라고 부를 때는 그녀의 내면세계로 들어가지 못하고 작가와 독자 모두 여성 독자는 남성 독자/주인공에게 미스터리로 남아 있고, 두 남자는 묻기만 할 수 있습니다: 당신은 어떤 사람입니까?남성에게 있어 여성은 항상 남성의 표상적 상징 체계 밖에 있는 풀 수 없는 퍼즐처럼 보입니다.

서구 문학 전통에서 독서는 항상 남성의 활동으로 여겨져 왔다.Robert, Hughes (Robert Scholes) 및 Roland와 같은 많은 비평가.Barthes는 읽기의 과정이 오르가즘을 추구하는 남성의 과정과 매우 유사하다고 지적한 적이 있습니다.이러한 은유 속에서 글쓰기는 여성의 몸을 상징하는 상징이 되며, 남성 독자들이 쫓고 정복한 대상이 된다. 『겨울밤이면 나그네』도 이 관계를 분명히 지적했다. 아직 읽지 않은 책을 쫓는 것과 여성 독자를 쫓는 것은 사실 같은 일이지만, 그녀는 일련의 신비하고 기만적이고 위장된 방법을 사용한다. 조작은 당신의 손아귀에서 벗어납니다(7장).이 장에서 남성 독자는 마침내 Fangze에게 키스하고 같은 침대에서 여성 독자와 잠을 자는데 목표를 달성하고 그녀를 따라 잡은 것 같습니다.하지만 정말 그럴까요?그는 정말로 수수께끼를 풀었고 그녀가 무엇인지 알았습니까?저자가 남성 독자의 눈으로 보는 것을 보자.검찰에서 뿌린 듯한 섹스 장면이다.저자는 다음과 같이 설명했습니다. Rudmila, 이제 읽고 있습니다.그는 촉각, 시각, 후각 시스템을 통해 들어오는 메시지를 통해 당신의 몸을 하나씩 읽고 있습니다.청각도 중요한 역할을 하므로 호흡에 주의를 기울이십시오.이론적으로 남성 독자/주인공의 의식과 시선에서 거의 벗어나지 못한 우리는 그와의 친밀한 관계를 동시에 경험했고, 신비스러운 여성 독자에 대해 상당한 이해가 있어야 한다.그러나 전체 설명을 읽은 후 우리는 침대에서 일어난 후 그녀에 대한 이해가 잠자리에 들기 전과 거의 동일하다는 것을 갑자기 발견했습니다.저자는 남성 독자가 여성 독자를 읽고 있다고 말하지만 그가 보고 알았던 것을 우리에게 알려주지 않습니까?본질적으로 여성 독자는 이 장면에서 도피하는 것처럼 보인다.이 책에서 저자는 글쓰기와 여성 독자의 관계에 대해 명확하게 알려주고 있으며, 글쓰기(책)의 추구는 어려운 여성 독자의 추구를 의미한다.그래서, 이 글의 시작 부분에서 이 책이 무엇에 관한 것인지 물었고, 당신이 볼 수 있도록(보고, 이해하게) 해달라고 요청했을 때, 당신에게 큰 공백을 남겨둔 것에 대해 나를 비난할 수 있습니까?사실 나도 아무것도 보지 못했다.저자는 여성 독자/작가의 본질을 제시할 수 없거나, 의향이 없거나, 두려워합니까?프로이트는 여자들을 보았을 때 아무것도 보이지 않는다는 것을 알았고 라곤은 심지어 무릎을 꿇고 여자들에게 그들이 원하는 것을 말해달라고 간청했습니다.여성이 남성에게 항상 타자이고 항상 그들의 대표 상징의 손아귀 밖에 있다는 것이 사실입니까?그리고 글쓰기가 여성의 몸과 같다면, 이 텍스트의 상징으로 이 책의 신비를 어떻게 파악하고 재현할 수 있겠는가?입력할 수 있도록 비워두고 이 텍스트 배열에서 추격 게임에 참여하세요.