장8 소설

산문이 대화의 연장선이라면 소설은 스토리텔링의 연장선이다.어떤 소설가들은 사람들이 자신의 소설에서 이야기를 찾는 것을 극도로 반대하며, 가치 없는 소설을 비판할 때 가장 흔한 문장은 소설은 이야기일 뿐이라는 것입니다.우리는 이러한 관점을 이해해야 합니다. 스토리텔링이 소설의 특징인 이유는?작가가 자신의 마음을 소설로 표현할 때 보통 직접 말하기를 거부하기 때문이다. 결국 우리는 저자의 원래 의도를 볼 수 있습니다.솔직한 이야기는 소설에서 예외적이거나 열등합니다.이 관점에 따르면 소설은 아무 말도 하지 않으며, 말하지 않더라도 대부분은 말한 것과 같다.누군가 항의를 제기한 적이 있습니다. 소설 읽기가 추측 게임입니까?그렇지?어떤 소설은 참으로 수수께끼와 같아서 작가가 말하는 부분인 수수께끼가 있고, 작가가 말하지 않는 부분인 답이 있다.그리고 이 미스터리는 대부분 이야기의 형태로 제시된다.

예를 들면, 모성애에 대한 에세이가 있는데, 모성애는 위대하고 지울 수 없으며, 여성은 약하지만 어머니는 강하다고 지적합니다.그것은 분명하고 매우 진지하고 감동적으로 말하며 좋은 산문입니다.그러나 좋은 소설은 그렇게 할 수 없습니다. 이야기가 필요합니다. 말 없이도 같은 생각과 느낌을 표현할 수 있는 이야기가 필요합니다.불멸을 추구하고 도교 가이드를 주장한 Du Zichun이라는 남자에 대한 오래된 이야기가 있습니다.도교는 그에게 말했다: 만약 그가 땅에 앉아서 소리를 내지 않고 고통을 견딜 수 있다면, 그는 마침내 신이 될 수 있습니다.두자춘은 기꺼이 시험을 받아들였고, 사나운 호랑이, 독사, 홍수, 불을 겪으며 죽을 때까지 침묵을 지켰다.지옥에서 그는 하데스의 질문에 대답을 거부한 것에 대해 심한 벌을 받았습니다.그는 환생했고, 여자가 되었고, 그녀가 울지도, 떠들지도, 말하지도, 웃지도 않았기 때문에 벙어리가 되었습니다.그녀는 칼에 찔리고, 화상을 입고, 개에게 물리고, 부모에게 차별을 당하고, 형제들에게 괴롭힘을 당하고, 남편에게 학대를 당하고, 모든 것을 참고 삼켰습니다.어느 날 그녀는 아이를 낳고 어느 날 잔인한 남편이 아이를 창밖으로 내던져버리고, 요정이 되려는 야망을 금세 잊고 더 이상 자신을 통제할 수 없게 됩니다.Du Zichun은 여전히 ​​혼자이며 신과 관계가 없습니다.이 이야기에서 우리는 인간에게는 인간의 본성이 있고, 인간의 본성에서 가장 지울 수 없는 것이 모성애라는 생각이 든다.그러나 이 수준의 의미는 명시적으로 언급할 필요가 없습니다.

실제로 소설뿐만 아니라 시, 드라마, 일부 산문에서도 이러한 이중적 효과를 추구하는데, 예를 들어 풍경시는 풍경만 담을 수 없다.문학 작품은 대부분 우리에게 두 가지 차원의 만족감을 주는데, 첫째는 말로 직접 표현되는 것이 독자를 기쁘게 하고 감동을 주지만, 그 다음에는 독자를 깊은 생각에 빠뜨린다. .전자는 지각적 만족이고 후자는 합리적 만족이다.전자는 구체적인 감정이고 후자는 추상적 사고이다.소설이 이성적 만족을 불러일으키지 않는다면 그것은 그저 이야기일 뿐이지만, 이성적 만족은 정서적 만족에 의해 촉발된다. 주제는 시나 산문에서 분리됩니다.이야기만으로도 가치가 매우 낮은 소설이며, 어떤 이야기도 소설이 아닐 수 있습니다.George Sand의 Enchanted Swamp를 소설로 만드는 것은 오프닝 사가가 아니라 히치하이킹 소녀와 함께 숲에서 길을 잃은 한 남자입니다.

문학 작품이 독자를 두 배로 만족시킬 수 있는 이유는?문학작품은 작가가 언어의 특성을 이용해 창작한 특별한 것이기 때문이다.언어는 모든 곳에서 우리의 연상을 불러일으키기에 충분한 정확한 도구가 아니며 작가는 대표 주제를 선택하므로 작품의 한 사람은 수천 명의 사람들을 나타내고 하나의 사건은 수천 개의 사물을 나타냅니다.Lin Chong의 Liangshan 상승은 특별한 사건이었습니다.Jin Shengtan은 "Water Margin"을 비판하고 세계의 영웅들이 함께 울어야한다고 말하면서 특별한 사건에는 보편성이 있음을 지적했습니다.두자춘의 도교 수련 실패는 특별한 사건이지만, 전 세계 부모들이 자식을 위해 이상을 포기하는 것은 공통적인 현상이다. 일반적인 진리가 요약되었으므로 그것을 삶을 설명하고 비판하는 데 사용할 필요가 있습니다.작가가 추구하는 성취는 가장 구체적인 사건으로 독자에게 최대의 정서적 만족을 주며, 이후 독자의 이성적 활동과 고도로 추상적인 사고를 불러일으키는 것이다.

물론 스토리텔링과 채팅에는 방식의 차이가 있다.채팅은 대화할 수 있는 사람과 대화하는 것이며 상대방을 끌어들이기 위해 많은 노력을 기울일 필요가 없습니다.스토리 텔링은 관객이 더 복잡하고 관객이 집중하기 어렵습니다 스토리 텔러는 인간 본성의 호불호에 따라 줄거리를 정리하고 항상 관객의 관심을 파악해야합니다.이야기가 매우 길다면 이런 설득력 있고 매혹적인 작업이 특히 중요한데 작가의 암울한 관리를 어떻게 가볍게 볼 수 있습니까?"붉은 저택의 꿈"을 예로 들면, Hongxue를 연구하는 사람들은 처음 80장에서 등장인물과 줄거리가 마지막 40장에서 많은 곳에서 일관성이 없다고 지적했고, 마지막 40장을 진지하게 계속 쓴 사람들은 원래 청사진을 따르지 않았습니다.이 작품의 완성도는 소설에 정말 온갖 인위적인 배치가 있으며 매우 필요하다는 것을 보여줍니다.그래서 소설은 산문보다 구조가 필요하고 그 구조도 매우 복잡하다고 한다.

이야기를 듣는 사람들이 집중할 수 있게 하려면 이야기에 중심이 있어야 하고, 처음부터 끝까지 중심을 중심으로 이야기가 전개된다.수다쟁이는 자신이 처음에 말했던 것을 완전히 잊을 수 있고, 7시 30분에 이야기한 내용은 9시 30분에 이야기한 내용과 완전히 무관할 수 있으며, 이야기를 하는 것은 그럴 수 없다고 말합니다.귀부인이 피로연에 참석하고 손님 접대 중에 스포트라이트를 받다가 갑자기 가슴에 달고 있던 보석이 없어진 것을 발견하게 됩니다.모두가 보석을 찾는 방법, 보석을 훔친 사람이 훔친 물건을 숨기는 방법, 무게 중심을 중심으로 플롯이 회전합니다.이것이 이야기의 뼈대입니다.작가가 이야기를 설명하는 방법과 사용할 이미지를 선택하는 것은 작가의 야망과 이야기 외에 우리에게 주고 싶은 것이 무엇인지에 달려 있습니다.혹은 그 여인은 보석을 되찾을 수 없다는 것을 알고 이 사랑하는 것을 잊고 싶었고, 심리적으로 포기하는 것이 얼마나 어려웠던가!저자는 한편으로는 보석을 찾기 위해 주인과 경찰이 협력하고, 다른 한편으로는 진주를 돌려주는 것이 가망이 없다고 생각하여 잊어버리게 되는 주인의 두 선이 평행을 이루며 종종 교차한다고 적고, 무게 중심은 둘의 교차점에 있으며 소설의 줄거리는 복잡합니다.

이야기의 무게 중심은 주인공을 형성합니다.소설은 삶을 표현하고, 이야기는 인간의 욕망과 행동, 사람들 사이의 관계이다.이야기에 초점이 있기 때문에 플롯은 자연스럽게 소수의 사람들에게 집중될 것입니다.때때로 그 소수는 단지 하나입니다.그러므로 독자들은 그를 잘 알고, 그에 대해 관심을 갖고, 이후에 일어난 일을 기꺼이 알게 될 것입니다.보통 사람들은 말과 행동을 통해 자신의 성격을 드러내는데, 소설이 한 인물에 초점을 맞추면 필연적으로 그 사람의 성격을 묘사하게 됩니다.보석을 잃어버린 귀부인이 주인에게 즉시 경찰을 부르도록 강요했는지, 아니면 조용히 집으로 돌아가 잊는 법을 배웠는지는 그녀의 성격에 달려 있습니다.그녀가 조용히 집에 가면 어떤 방법을 사용하여 주의를 딴 데로 돌리겠습니까?다른 보석을 마시거나 사시겠습니까?그것은 또한 그녀의 성격에 달려 있습니다.따라서 플롯이 전개됨에 따라 캐릭터의 성격이 완전히 부각됩니다.그녀의 성격 때문에 우리는 그녀가 더미가 아니라 살과 피를 가진 실존 인물이라고 느낍니다.그리고 그녀가 두드러진 성격을 가지고 있기 때문에 우리는 그것을 가진 사람을 생각하고 세상에서 그녀와 같은 사람들을 대표하기 위해 그녀를 사용하고 그녀는 유형이 됩니다.Lin Daiyu는 날씬한 체격과 감성적 인 감정을 가진 전형적인 재능있는 여성이고 Wu Song은 충성스럽고 용감한 행동을하는 전형적인 영웅입니다.전형적인 인물은 세상을 살아가는 사람들의 대표자여야 후세들이 늘 인용하고 그리워하는 것, 이것이 바로 소설 속 인물의 불멸성이다.소설은 단순한 이야기가 아니라 뚜렷한 성격을 가진 등장인물, 심지어 불멸의 등장인물도 있습니다.

소설가는 가끔 인생의 한 인물을 먼저 관찰하고 그 인물의 성격에 이끌려 이 인물의 성격을 바탕으로 상상력과 경험을 동원해 이야기를 전개한다.어떤 인격이 어떤 행동을 하느냐, 생명과 같은 돈과 물과 같은 돈은 서로 다른 인격에서 나와야 합니다.소설가가 비겁하고 사악한 사람이 한 일을 관찰할 기회가 있다면 그가 또 무엇을 할 것인지 추론할 수 있습니다.그는 이 사람을 소설로 쓰고, 이 사람을 위해 할 수 있는 일과 해야만 하는 일을 상상하고, 이런 일들을 적절하게 정리하는 것이 바로 이야기다.모파상의 '목걸이'는 명작인데 '목걸이'의 여주인공은 허영심 많은 여자인 것 같은데 왜 10년 동안 고생해서 목걸이를 갚을 수 있느냐고 묻는 사람이 있었다.물론 소설도 성격의 변화를 쓸 수 있지만 이것은 중편소설이어야 한다.소설에서 등장인물의 변화는 대부분 삶에 대한 이해의 변화로 인해 전후 행동이 달라지는데 과연 그의 성격이 변한 것일까?말하기 어렵다.나라는 변하기 쉽지만 본성은 변하기 어렵다는 중국 속담이 있는데, 소설가들이 인물의 변천을 기술하는 것은 이례적인 일이다.

캐릭터에게 동기와 행동이 있을 때 장애물이 있어야 하고 캐릭터는 장애물을 두려워하지 않고 장애물을 극복하기 위해 열심히 노력해야 합니다.등장인물이 장애물에 직면하여 돌진할 때 개성을 드러내며 독자의 관심을 가장 많이 불러일으킬 수 있다.장애물이 이야기를 왜곡합니다.캄캄한 밤에 검은 옷을 입은 두 사람이 검은 새를 쏘러 검은 숲으로 갔다 한 발 맞으면 우여곡절이 없다.어부가 바다에 나가면 우여곡절 없이 한 번에 만물을 가득 안고 돌아오고, 80일 이상을 연속으로 왔다 갔다 했을 텐데, 드디어 큰 물고기를 잡았는데, 거침없고 쉽게 물고기를 죽였지만 그렇게 큰 물고기는 끌고 갈 수 없었습니다.부부는 백화점에 갔다가 여자가 입는 모피 코트를 보고 아내가 사고 싶지 않았거나, 사고 싶어 하고 바로 돈을 냈다면 소설은 존재하지 않을지도 모른다. 사려고 했는데 남편이 살 형편이 안 돼 어느 날 돈을 충분히 모아서 백화점에 갔는데 코트 가격이 30% 더 올랐는데도 살 수가 없어서 소설이 있었다.

차단은 환경에서 올 수도 있고, 다른 사람에게서 올 수도 있고, 자신의 내부에서 올 수도 있습니다.장애물이 가로막고 방해를 받는 쪽이 포기를 거부하므로 갈등이 생기고 갈등은 점점 더 커지고 절정에 이르고 절정에 이릅니다.클라이맥스는 독자들에게 이야기의 가장 매력적인 부분입니다.장편 소설에는 종종 기복의 물결이 있고 또 다른 물결이 있습니다.클라이맥스 때문에 독자는 전체 책을 읽어야합니다.이야기, 특히 긴 이야기는 절정이 없으면 독자를 지루하거나 단조롭게 느끼게 하는 경우가 많습니다.Wen은 매우 기뻐하는 것 같습니다. 이 문장은 소설을 쓰는 사람들에게 상당히 도움이 됩니다.소설 작가는 클라이맥스를 어디에 놓을지, 어떻게 일어날지, 어떻게 해결할지 미리 계획해야 하는 경우가 많습니다.대부분의 사람들은 단편소설의 절정은 소설 전체의 4분의 3에 있어야 하고 소설의 절정은 책 전체에 분포되어야 한다고 믿습니다.클라이맥스는 바다의 파도와 같아서 오랫동안 높을 수 없으며 발생 후 즉시 해결해야 하며, 오래 지속되는 클라이맥스는 힘을 잃고 칙칙함으로 돌아갑니다.그러나 클라이막스의 해결(즉, 갈등의 해결)은 클라이맥스가 다른 길을 찾기를 기다리는 것이 아니라 갈등이 일어난 후에 그 속에서 해결책을 만들어 내는 것이다. 기술적으로 가장 어려운 부분은 소설과 드라마가 기술적으로 연결되는 부분이기도 하다.

소설은 여러 곳에서 드라마와 비슷하지만, 끝까지 산문으로 쓰여 있기 때문에 항상 산문의 진면목을 드러낸다.그것은 골프와 같습니다. 공을 위로 휘두르면 경쟁이 되고 갈등이 됩니다. 공이 상대의 공보다 몇 인치 앞에 떨어졌다가 불행하게도 1피트 뒤로 굴러가는 것이 절정입니다.또한 농구장에 있는 것처럼 숨쉴 시간도 없이 걷는 것처럼 여유롭게 걷는 시간이 많다.소설에는 심리묘사, 인물묘사, 풍경묘사, 환경묘사, 행동묘사, 사물묘사 등 다양한 서술이 있는데, 이러한 서술은 종종 편집자들이 골라 산문의 모델로 삼는다.이러한 묘사는 줄거리를 촉진하고 분위기를 조성하여 클라이막스를 시작한다고 할 수 있지만, 소설가는 이 목표에 대해 별로 진지하지 않을 수 있으며, 때로는 수필가의 어떤 힘을 기꺼이 행사하는 것처럼 보입니다.이러한 산문식 묘사는 삶의 세세한 부분을 확대하고 우리의 눈을 뜨게 하며 소설, 특히 소설을 드라마처럼 횡포하고 비좁지 않고 자연스럽고 친근하며 실생활에 가깝게 만든다. 이야기꾼은 이야기를 끝내야 합니다.보통 소설의 끝은 마지막 클라이막스의 해결, 모든 질문에 대한 최종 답이고, 더 이상 없다면 분석을 위해 다음 장을 들어보자.이것은 닫힌 솔루션입니다.어떤 소설의 작가는 글을 마치기 전에 모든 사람과 모든 것을 확인해야 하고, 죽어 마땅한 사람, 결혼해야 할 사람, 은혜를 갚아야 할 사람, 갚아야 할 사람, 해결할 자격이 있습니다.일부 이야기는 다르게 끝나며 갈등이 최고조에 달하고 갑자기 끝나는 끝에 질문을 남깁니다.'앰버소울'처럼 사랑하는 사람이 배에 탄다는 말을 듣자마자 이야기의 모든 실타래를 버리고 그 배로 달려가 새롭게 시작하는 경향이 있는 것 같다.적을 피해 은둔생활을 하던 늙은 권투선수가 어느 날 마침내 적이 그를 찾는다는 소설이 있다.늙은 권투 선수는 집에서 온갖 준비를하고 매우 긴장했고 마침내 적이 문을 두드리고 문을 두드리는 것으로 소설이 끝났습니다.어떤 사람들은 문을 두드리는 것이 소설의 끝이 아니라 소설의 시작이어야 한다고 말합니다.그러나 소설은 이렇게 끝맺을 수 있는데, 이를 열린결말이라고 한다. 소설에는 해피엔딩과 불행한엔딩이 있다.Zhongliang의 구출, 연인의 결혼, 의인의 승리의 귀환은 모두 사람들이보고 싶어하는 모든 것입니다 독자들은 피해를 입은 모든 좋은 사람들이 보상을 받고 모두가 행복하다고 느낍니다.사람들은 행복한 결말을 좋아합니다.주초의 이야기는 대부분 삼악을 근절하는 것으로 끝납니다.나중에 주초는 군대를 이끌고 용감하게 나라를 섬기고, 간신들은 그를 죽게 덫을 놓았습니다.그는 전투에서 죽었습니다. 스토리텔러들은 이 부분을 잘 언급하지 않는다.덩보도는 아내와 자식을 데리고 도망쳤고, 형의 자식 중 한 명도 데려갔고, 여행이 너무 힘들어 두 자녀 중 한 명을 남겨두고 자신의 자식이 아닌 형의 자식을 돌보았다.전쟁이 끝난 후 덩보도는 아이가 없어 아이를 갖고 싶어했고, 덩부인은 오랫동안 아이를 낳지 못하여 여자를 사서 첩으로 삼았다. 그의 혈통은 근친상간이었습니다.이 부부는 윤리를 중시했습니다.Deng Gong의 개념은 잔인한 타격이었습니다.그러므로 그는 첩과 동침하지도 않고 다른 첩을 구하지도 아니하여 아들도 없고 후손도 없었습니다.당시 사람들은 “천도(天道)를 알지 못하여 보다오를 자식이 없게 하였다.핑주는 이 이야기를 주제로 삼았고, 아들을 제물로 바친 사람들이 보상을 받도록 후속 줄거리를 바꿨다. 다른 사람들은 불행한 결말이 예술적 효과를 높일 수 있다고 믿습니다.보옥은 승려가 되고, 장생은 무서운 꿈을 꾸고, 어부는 더 이상 복숭아꽃 샘을 찾지 못하는데, 이 모든 것이 끝없이 이어지는 불만족스러운 결말이다.선한 사람에게는 불운이 있고 악인에게는 행운이 있기 때문에 소설을 읽는 독자는 '왜 이런 일이 일어나는가?성냥팔이 소녀는 구석에서 얼어죽었습니다. 우리는 그녀를 잊을 수 없습니다.Guo Ziyi는 평생 큰 업적을 쌓았고 말년에 부자와 영예를 얻었으며 그의 일곱 아들과 여덟 사위는 모두 고위 관리였습니다.미녀와 야수에 대한 퀴즈를 풀었습니다.이야기에 따르면 왕은 결혼을 반대했지만 청년에게 기꺼이 기회를 주었고 콜로세움의 한 오두막에는 공주를, 다른 오두막에는 호랑이를 가두고 사랑에 빠진 소녀에게 A를 명령했습니다. 청년은 자신의 운을 시험하기 위해 콜로세움에 들어가 문을 열었을 때 아름다운 여인이 나오면 결혼할 것이고, 문을 열었을 때 짐승이 나오면 죽을 것이다.70명의 2학년생 중 54명이 호랑이가 문밖으로 나와야 한다고 주장했고, 마음이 여린 사람은 청년이 호랑이를 죽이고 결혼하기를 바랐고, 마음이 완고한 사람은 호랑이가 괜찮을 것이라고 생각했습니다. 젊은이를 잡아먹기 위해 비극적인 최후를 맞는다. 해피엔딩은 마약이고 불만족스러운 엔딩은 자극제라는 말이 있습니다.해피엔딩은 우리를 위로하고 세상의 불완전함에 너무 민감하지 않도록 가르쳐줍니다.어떤 결말을 채택하느냐는 작가의 인생관과 세계관과 관련이 있음을 알 수 있으며, 결말도 다르고, 작가의 의도도 다르고, 소설 전체의 집필 방식도 다르다.엔딩은 전체 유기체의 일부이며 일시적으로 변경할 수 없습니다.때로는 소설의 작가가 이야기의 끝, 즉 마지막 클라이막스를 먼저 가지고 있는데, 이 부분이 편리하다면 전체적인 상황은 상당히 낙관적이며 좋은 결말은 전투의 절반입니다."그 새들"을 쓸 때 나는 결말을 먼저 생각했다. 내가 참새를 구했고, 나중에 이 참새는 강과 호수의 점쟁이들이 생계를 꾸리는 도구가 되어 나와 재회했다.상봉의 기쁨을 기념하기 위해 운세를 냈고 참새는 가장 불길한 것을 골랐습니다 이 업계의 규칙에 따르면 그런 나쁜 징조를 얻은 사람은 운세 판매자가 비용을 청구하지 않습니다.나는 먼저 최종 줄거리를 가지고 "Those Birds"를 쓰기 위해 거꾸로 작업했습니다.어떤 사람이 이것을 읽고 내가 구했을 때 나에게 불운을 안겨준 새에 대해 배은망덕하다고 말했습니다.누군가는 또한 물었다: 당신의 의도는 새가 갚을 줄 알고 고의로 나쁜 복권을 골라 생명의 은인이 점술을 위해 돈을 저축할 수 있도록 한다는 것입니까?다른 의견이 있을지도 모르지만 이것은 의견의 문제입니다!