장40 [제38장 3차원 게임]

마침내 나는 큰 통로의 끝에 도달했고 3피트 높이의 대리석 플랫폼을 올라갔습니다.Queen 's Hall과 마찬가지로이 높은 플랫폼은 피라미드의 동서 축에 위치하므로 피라미드의 북쪽과 남쪽을 나누는 지점이됩니다.외관은 제단의 높은 단과 약간 비슷하여 궁전 입구 앞에 네 모서리 단을 형성합니다. 나는 잠시 멈춰서 복도를 돌아본 다음 머리 위에 장식이나 종교 초상화가 없는 것을 확인했습니다.고대 이집트의 믿음 체계와 관련된 상징적 표시는 보이지 않았습니다.주위를 둘러보니 기하학이 만들어낸 153피트 길이의 아득한 공간이 보였다.

위를 올려다보니 대회랑 위의 동쪽 벽에 블랙홀이 선명하게 보였다.누가 언제 구멍을 팠는지, 얼마나 깊었는지 아무도 모르지만 여기에서 왕의 홀에 있는 5개의 감압실 중 첫 번째 감압실로 들어갈 수 있습니다.1837년, 하우어.Weiss가 탐험하러 왔을 때 다른 4개의 감압실에 들어갈 수 있도록 동굴 공간을 확장하기 위해 일부러 동굴 벽을 무너뜨렸습니다.여기에서 다시 아래를 내려다보니 아래쪽 통로의 서쪽 벽에 있는 세로 구덩이 입구가 보였다.약 160피트 길이의 거의 수직에 가까운 이 구덩이는 피라미드의 중앙을 통과하여 깊은 지하 통로로 이어집니다.

왜 피라미드는 이렇게 복잡한 세로 구멍과 통로를 건설해야 합니까?처음에는 전혀 이해할 수 없었습니다.대피라미드에는 너무 많은 미스터리가 숨겨져 있으며 그 중 어느 것도 우리가 쉽게 이해할 수 없습니다.그러나 나는 그것을 이해하기 위해 기꺼이 시간과 노력을 기울일 때 그 보상이 노력보다 훨씬 크다는 것을 알게 되었습니다. 예를 들어 당신이 숫자 감각이 강한 사람이라고 가정하면 피라미드의 높이와 둘레를 자연스럽게 알고 싶어하고 둘과 π의 관계에 관심이 많을 것이다. 피라미드에 대해 더 알고 싶습니다 구조에 숨겨진 복잡하고 풀리지 않는 수학 문제는 수년 동안 피라미드에 조용히 누워 당신이 발견하고 탐험하기를 기다리고 있습니다.

그리고 문제 해결에 나섰을 때, 발굴과 탐구의 전 과정은 미리 설계된 프로그램에 들어가는 것과 같으며, 어둠 속에서 당신을 앞으로 인도할 원동력이 있습니다.설계 초기부터 피라미드가 미래 세대를 시험하는 대도전으로 형상화할 수 있을지, 거대한 학습 장치를 만들어 특정 지식을 미래에 전수할 수 있을지 다시 한 번 생각하기 시작했습니다. 후손이 풀 수 있도록 사막에서 3D 인터랙티브 직소 퍼즐. "프론트 퀘스트" 왕궁의 입구는 높이가 3피트 6인치에 불과하며, 일반인이라면 누구나 들어가기 전에 몸을 굽혀야 합니다.4피트 이내에 대기실이 있으며 지붕이 갑자기 12피트 높이까지 열립니다.동쪽과 서쪽 벽은 붉은 현무암으로 포장되어 있습니다.벽에는 상당한 너비의 세로 채널이 4개 있습니다.고대 이집트 학자들은 두꺼운 석판으로 만든 매달린 문이 그 위에 설치되었을 것이라고 믿습니다.4개의 수로 중 3개는 지면까지 깊숙이 파여 내부가 비어 있었지만 네 번째(최북단의 수로)는 입구의 지붕 높이(지상에서 3피트 6인치)까지만 파서 내부에 있었습니다. 또한 약 9인치 두께와 6피트 높이의 거대한 현무암 석판이 박혀 있습니다.석판은 장벽처럼 입구 앞에 서 있었는데, 석판과 지붕 사이의 공간은 21인치, 지붕에서 2피트가 조금 넘었습니다.우리는 그것의 진정한 목적을 이해하지 못하지만 고대 이집트 학자들이 그것을 도굴꾼을 막는 장치로 보았다는 데 동의하기 어려울 것입니다.

어려운 질문을 안고 석판 밑을 뚫고 다시 홀 남쪽으로 왔다.현관이라고 불리는 이 방은 길이가 약 10피트이고 천장은 12피트로 유지되었습니다.심하게 낡았지만 동문과 서벽에는 현문에 사용했던 도랑이 여전히 선명하게 보이지만 현문에 사용된 석판은 없습니다.그리고 이 좁은 공간에서 나는 고대 이집트인들이 어떻게 크고 무거운 석판을 벽의 도랑에 매달았는지 거의 상상할 수 없습니다. 19세기 말 케샤 지역 전체를 체계적으로 조사한 고고학자 플린더스 플린더스가 생각납니다.Petry는 두 번째 피라미드에 대해 비슷한 의구심을 가지고 있었습니다. 하부 통로의 현무암 포르쿨리스는 큰 돌을 옮기는 건축업자의 기술을 보여주었습니다.겨우 몇 사람이 겨우 들어갈 수 있는 좁은 공간에 40~60명이 옮겨야 할 돌들이 정확히 놓여 있는 것을 보면 당시 건축자들의 뛰어난 손놀림을 엿볼 수 있다.이것이 제가 대 피라미드의 매달린 문에 대해 정확히 이해하지 못하는 것입니다.플랩 도어가 있으면 위아래로 밀 수 있어야 합니다.

매달린 문이 위아래로 움직여야 하는 경우 문은 지붕의 너비보다 작아야 사람들이 들어올 수 있도록 문을 마음대로 올릴 수 있고 무덤이 닫히기 전에 반갑지 않은 사람들을 제외하기 위해 닫힐 수 있습니다.그러나 이것은 석판을 위에서 내려 전당의 입구를 막았을 때 현문 상단과 지붕 사이에 적어도 문만큼의 공간이 생겨 도굴꾼들이 쉽게 올라갑니다. . 매달린 문은 피라미드 퍼즐에 또 다른 조각을 추가합니다.다른 퍼즐과 마찬가지로 포르쿨리스는 뚜렷한 목적 없이 복잡하게 구성되어 있습니다. 입구만큼 높고 넓은 터널 인 현관의 출구는 남쪽 벽에서 열린 붉은 화강암으로 포장되어 있습니다 (벽 자체도 화강암 이었지만 상단은 12 인치 두께의 층으로 상감되었습니다. 석회암 ).약 9피트 앞으로 걸어가면 넓은 궁전에 들어섰습니다.온통 붉은 화강암으로 포장된 방에 들어서면 그곳에서 뿜어져 나오는 비범한 힘과 에너지를 즉시 볼 수 있다.

"하드락 라이크 크림" 궁전의 세로축은 대 피라미드의 정동쪽과 정서쪽을 통과하고 가로축은 2:1의 비율로 정남과 정북을 향합니다.바닥에는 총 15개의 화강암 슬래브가 사용되었습니다.성벽은 100개의 큰 돌 블록으로 이루어져 있으며 각각의 무게는 70톤 이상이며 총 5개의 층으로 이루어져 있습니다.지붕에는 각각 무게가 최소 50톤인 9개의 돌 블록이 있습니다.나는 방 한가운데로 걸어가서 거대한 돌들이 많이 있는 것을 느꼈고, 강한 압박감을 느꼈다. 궁전의 서쪽에는 많은 고대 이집트 학자들이 대 피라미드 전체를 건설한 목적이 쿠푸왕의 석관이라고 믿고 있습니다.덮개가 없는 이 직사각형 도구는 장석, 석영 및 운모와 같은 단단한 입자로 가득 찬 다크 초콜릿 색상의 화강암으로 조각되었습니다.석관의 내부는 길이 6피트 6.6인치, 깊이 2피트 10.42인치, 너비 2피트 2.81인치인 반면 외부는 길이 7피트 5.62인치, 깊이 3피트 5.31인치, 3피트 2.5인치입니다. 넓은.흥미롭게도 석관은 방 아래의 출구(현재 막혀 있는 출구)보다 정확히 1인치 더 넓으며 이 출구에서 외부의 오르막 통로로 들어 올릴 수 없습니다.

평소와 같이 이 석관에서 많은 수학적 퍼즐을 찾을 수 있는데, 예를 들어 석관의 내부 부피는 1,166.4리터로 외부 부피 2,332.8리터의 정확히 절반입니다.이런 종류의 정확한 우연은 우연이 아니어야 합니다.또한 석관 벽의 경도와 요구되는 정교한 제조 기술은 현대 기계 시대를 능가했으며 이는 고대 석조물이 기술과 경험면에서 매우 우수해야 함을 보여줍니다.파편.대피라미드를 면밀히 조사한 후 Petrie는 고대 석조물에 우리가 최근에야 재창조한 도구가 있었음에 틀림없다고 약간의 억울함을 느끼며 결정했습니다. 신중한 측정 끝에 Petrie는 석관이 최소 8피트 길이의 직선 톱으로 큰 화강암 블록에서 절단되어야 한다는 것을 발견했습니다.화강암의 경도가 매우 높기 때문에 그는 이 톱이 다이아몬드용으로 최소한 강철(이론적으로는 당시에 알려진 가장 단단한 금속)으로 만들어져야 한다고 생각할 수밖에 없었습니다.그러나 당시 이집트에는 존재하지 않았던 다이아몬드의 희소성 때문에 성급하게 결론을 내릴 수는 없습니다.

석관의 내부를 파내는 공학적 기법은 난이도가 돌 기초에서 바위를 톱질하는 것보다 한 단계 더 높기 때문에 더욱 당혹 스럽습니다.Petrie는 당시 이집트 노동자들의 작업 상황을 다음과 같이 상상했습니다. 직선 대신 원형 톱을 사용합니다.가공된 돌날을 원통 모양으로 세팅하고 당기는 동안 서서히 돌을 파내어 내부 홈을 형성한 다음 홈에 돌을 박살내어 빼내고 내부의 빈 부분을 점차 확장시킨다.이것은 가장 노동력을 절약하는 작업 방식입니다.원형 톱 비트는 1/4인치에서 5인치 범위의 직경으로 사용할 수 있으며 날은 1/30인치에서 1/5인치 두께 사이여야 합니다.

물론 Petry는 고대 이집트 학자들이 다이아몬드가 박힌 톱이나 드릴을 발견한 적이 없다고 인정했습니다.그러나 석관을 찬찬히 살펴보니 그러한 도구를 사용한 흔적이 너무도 뚜렷하여 그런 것이 있을 것이라고 유추할 수밖에 없었다.그 결과 그는 고대 이집트에서 사용했던 도구에 관심을 갖게 되었고, 왕궁의 석관에서 화강암 유물, 그리고 게샤 지역에서 수집한 많은 석핵으로 연구 범위를 확장했다. 톱으로 밖으로.그러나 그가 연구를 하면 할수록 다음 조상들의 단단한 석재 절단 기술에 더욱 매료되었습니다. 위에서 아래로 톱이나 드릴로 단단한 암석을 절단할 때 도구가 석재를 절단하려면 위에서 상당한 압력을 가해야 합니다.4인치 드릴로 화강암을 절단할 때마다 적어도 1~2톤의 중력이 가해져야 합니다.6인치 원 바깥쪽의 나선형 상태 절단 자국인 7호 화강암 코어는 깊이가 약 1인치인데, 이렇게 깊은 절단 자국을 만들기 위해서는 화강암 깊숙이 빠르게 침투하여 생성하기 위해 많은 힘이 필요합니다. 톱 위에서 과도한 압력을 가하지 마십시오.

이것은 놀라운 현상이 아닙니까?4,500년 전, 인류 문명이 막 여명을 맞이했다고 생각했을 때 고대 이집트인들은 이미 산업시대에야 발명된 다이아몬드 기술을 보유하고 있었습니다. 뜨거운 버터를 버터칼로 자르듯 단단한 암석도 쉽게 자를 수 있다. Petrie는 고대 이집트인들이 진보된 도구를 가지고 있다는 가설을 세웠지만, 고대 이집트 유적의 퍼즐을 설명하기 위해 자신의 가설을 사용할 수 없었습니다.그는 Geza 지역의 제4왕조 ​​섬록암 그릇에서 상형문자를 발견했지만, 그러한 문자가 섬록암 그릇에 어떻게 조각되었는지에 대한 구체적인 설명을 제공할 수 없었습니다.더욱이 이 글자들은 확실히 톱으로 자르고 깎은 것이 아니라 칼날로 돌 표면을 자른 것이다. 이론가인 Petrie는 자신의 관찰에 곤란을 겪었습니다.그는 phenochlore가 지구 표면에서 가장 단단한 돌 중 하나라는 것을 알고 있었지만 고대 이집트인들은 놀라운 힘으로 그것에 패턴을 새기는 방법을 가지고 있었고 그들이 사용한 도구는 여전히 인간에게 알려지지 않았습니다. (디스크의) 선은 폭이 350인치에 불과하며 절단 도구의 끝은 석영보다 단단할 뿐만 아니라 매우 내구성이 강하여 언제 부서지거나 분해되지 않는지 분명합니다. 절단.이 절단 도구의 끝은 중심에서 중심까지의 거리가 1인치의 30부분에 불과한 얇은 평행선을 조각하기 위해 기껏해야 너비가 200분의 1인치를 넘을 수 없습니다. 즉, Petrie의 상상 속에서 이집트인들은 바늘 끝처럼 날카롭고 다이아몬드처럼 단단하여 쉽게 무정형으로 절단될 수 있고 작동 중에 엄청난 압력을 견딜 수 있는 도구를 가지고 있었습니다.이것은 어떤 종류의 도구일까요?위에서 가압하는 방법?1인치 간격으로 겨우 30파트밖에 떨어져 있지 않은 얇은 평행선으로 그것을 어떻게 묘사할 수 있을까요? Petrie 자신이 말했듯이 석관을 만드는 데 사용되는 드릴 톱은 드릴과 톱처럼 보이는 둥근 도구로 치아 끝에 다이아몬드가 박혀 있다고 다소 상상할 수 있습니다.그러나 기원전 2500년 이전에 상형문자를 조각하기 위해 사용된 조각칼을 상상하는 것은 그리 쉬운 일이 아니다.특히 고대 이집트의 기술력이 학자나 전문가들이 믿는 것보다 훨씬 높다는 사실을 인정하지 않는다면, 그들이 어떻게 그 어려운 작업을 완성했는지 상상할 수 없습니다. 또한 고대 이집트의 높은 기술 수준은 위에서 언급한 상형 문자나 모르포클로르 작품뿐만 아니라 일반적인 수공예품 생산에서도 나타납니다.이집트를 여러 번 방문하는 동안 나는 diochlorite, 현무암, 수정암, 국화암 등과 같은 큰 암석 블록을 조각하여 많은 석기를 보았고 일부는 왕조 이전에 완성되었습니다.그 당시 사람들이 어떻게 했는지는 정말 수수께끼입니다. 그리고 그러한 기구는 현재 Saqqara에서만 발견되며, 제3왕조의 제우사이 왕의 계단식 피라미드의 아래쪽 방에 적어도 30,000개가 있습니다. 이는 그 기구가 제우사이보다 3년 더 오래되었을 수 있음을 보여줍니다(약 AD 2650 BC). 정도), 그보다 어리지 않습니다.적어도 기원전 4000년까지 거슬러 올라가는 왕조 이전의 유적에서 동일한 그릇이 발견되었기 때문에 이론적으로 그것들은 제우스보다 더 오래되었을 수 있습니다.그리고 이집트에서는 고대부터 가족의 보물을 대대로 물려주는 전통이 있었기 때문에 이러한 기구의 연대는 기원전 4,000년보다 더 오래된 것일 수 있습니다. 계단식 피라미드 시대에 속하는 이 정교한 수공예품은 기원전 2500년이든 4000년 이상이든 그 제작에 어떤 작업이 사용되었는지 아직 상상할 수 없습니다. 왜 상상이 안가?예를 들어 용기 중에는 내부가 비어 있고 어깨가 부풀어 오른 키가 크고 목이 얇은 돌 꽃병이 많이 있습니다.하지만 인간은 지금까지 가늘고 아름다운 목선을 만든 후 목 깊숙이 들어가 부풀어 오른 어깨선 안쪽에 둥근 공간을 만들어주는 도구를 발명하지 말았어야 했다.이 효과를 내기 위해 꽃병 내부에 얼마나 많은 위쪽 및 바깥쪽 압력이 가해져야 하는지 상상할 수 없습니다. 제우스의 피라미드와 다른 기념물에서 발굴된 신비한 그릇이 셀 수 없이 많습니다: 하나의 돌을 깎아 손잡이가 있는 정교하게 만들어진 꽃병, 그릇, 현미경으로 완성할 수 있을 것 같은 유리 그릇도 있습니다. 또한 양쪽 끝에서 안쪽으로 구부러진 암석 조각으로 만든 멋진 바퀴 모양의 물체이며 가장자리는 종이처럼 얇습니다.가장 놀라운 점은 이 석기들은 외관과 내부가 모두 정교하고 섬세하며 연속적인 곡선이 서로 완벽하게 일치하고 표면이 매우 매끄럽고 소품을 사용한 흔적이 전혀 없다는 것입니다. 이러한 도구는 오늘날 알려진 고대 이집트 장인의 수준으로 복제할 수 없을 뿐만 아니라 가장 진보된 텅스텐 카바이드 도구로도 이러한 수준 높은 예술 작품을 만드는 것은 불가능합니다.즉, 고대 이집트에는 우리가 아직 알지 못하는 비밀 기술이 있었다고 추론해야 합니다. "밀레니엄 석관에 누워" 나는 고대 이집트 문명과 마야 문명이 죽음의 방향으로 생각한 서쪽을 향하여 왕의 방에 섰습니다.나는 거의 모든 이집트 학자들이 쿠푸의 시신이 잠을 잤다고 믿었던 석관 가장자리에 가볍게 손을 대고 관의 어두운 바닥을 들여다보았다.방의 전등은 어두웠고 관 바닥에 닿을 수 없었고 관 안에는 황금빛 구름처럼 먼지 만 떠있었습니다. 나는 구름이 빛과 그림자의 환영에 불과하다는 것을 압니다.왕의 궁전은 비슷한 환상으로 가득 차 있습니다.나폴레옹은 18세기 후반 이집트를 정복했을 때 이 방에서 혼자 하룻밤을 보냈습니다.다음날 아침 그는 자신에게 일어난 일에 당황한 듯 몸을 떨며 창백한 얼굴로 방에서 나왔다.그러나 평생 동안 그는 무슨 일이 있었는지 말하지 않았습니다. 그는 석관에서 자려고 했습니까? 나도 갑자기 충동적으로 석관에 올라가 머리는 북쪽을 향하고 발은 남쪽을 향하도록 등을 대고 누웠다. 나폴레옹은 몸집이 작았고 꽤 편안하게 누울 수 있었을 것입니다.그러나 Khufu는 편안하게 누워 있습니까? 나는 긴장을 풀고 피라미드 경비원이 갑자기 들어와서 부끄럽고 불법일 가능성이 있는 위치에 있는 나를 발견하면 어떻게 해야 할지 생각하지 않으려고 노력하며 몇 분 동안 평화를 누리기를 바랍니다.나는 가슴에 손을 얹고 낮은 목소리를 냈다.왕궁의 다른 곳에서도 비슷한 스피커를 만들어 보았는데 벽과 천장이 소리를 모을 뿐만 아니라 소리를 증폭하고 소리의 방향으로 다시 투사하여 발과 머리에서 소리가 나도록 껍질과 피부에 진동을 가하고 에코 효과를 느껴보세요. 석관에 누워 소리를 냈을 때 같은 효과를 느꼈을 뿐만 아니라 방의 다른 구석에서 시도했을 때보다 메아리의 진동이 훨씬, 몇 배 더 강하고 집중되어 마치 하나의 소리만 반사하도록 설계된 확성기 스피커는 보통이며 매우 강하게 느껴집니다.나는 음파가 관에서 시작하여 붉은 대리석 벽과 지붕에서 튕겨 나가고 북쪽과 남쪽 환기구에서 뿜어져 나오는 소리의 버섯 구름처럼 케샤 고원을 덮는 것을 상상했습니다. 나는 눈을 감고 음파가 석관과 내 몸을 진동하게 하고 조용히 야생의 꿈을 느꼈다.몇 분 뒤 눈을 떴는데 내가 본 것은 매우 실망스러운 광경이었다. 다양한 연령대의 일본인 남녀 관광객 6명이 석관의 동쪽에 2명, 서쪽에 2명, 그리고 북쪽과 각각 남쪽으로 하나, 나를 둘러싸라.나는 그들의 표정에서 그들의 마음의 놀라움을 볼 수 있으며, 당시 이슬람 극단주의자들이 매우 활동적이었고 키샤의 모든 관광객을 거의 몰아냈기 때문에 그들을 보고 놀랐습니다. , 아무도 방문하지 않을 것입니다. 이 상황에서 어떻게 해야 합니까? 늠름하고 당당한 모습으로 몸을 일으켜 일어서서 주변을 살짝 웃으며 몸에 묻은 먼지를 손으로 털어냈다.일본인 관광객들이 양보하자 나는 이런 일이 흔하고 소란을 피울 가치가 없는 척하며 무심하게 인파를 빠져나와 궁궐의 북쪽 벽에서 3분의 2 떨어진 곳으로 걸어가서 고대 이집트학을 주의 깊게 관찰하십시오. 집은 North Vent로 알려져 있습니다. 나는 처음에 통풍구가 폭 8인치, 높이 10인치, 길이가 200피트 이상이고 피라미드의 103번째 돌계단을 통해 야외로 연결된다는 것을 알았습니다.통풍구는 32도 30분의 앙각으로 북반구의 하늘을 직접 가리키고 있으며 기원전 2500년경 피라미드 시대에는 통풍구가 하늘의 용자리의 주성을 막 마주하고 있었다.이 모든 것은 우연의 일치가 아니라 정교한 디자인의 결과입니다. 고마운 마음에 일본 관광객들은 궁궐을 찾은 뒤 뒤도 돌아보지 않고 빠르게 자리를 떴다.그들이 떠난 후 나는 난통 공기 구멍을 관찰하기 위해 궁전 반대편으로 돌아섰습니다.에어벤트 뒤에는 최근 대규모 공조 시스템이 설치되어 몇 달 전 방문했을 때와 많이 달라졌다.그리고 에어컨 설치를 맡은 루돌프.내가 왕의 홀을 방문하는 동안 Gandenbehring도 여왕의 홀의 잊혀진 벤트를 조사하고 있었습니다. 고대 이집트 학자들은 통풍구의 목적이 환기라는 데 동의했기 때문에 환기 효율을 높이기 위해 에어컨 장치를 설치하고 현대 기술을 사용하는 것이 잘못된 것이 아니라고 생각합니다.하지만 정말 환기를 위한 것이라면 당시 터널은 왜 경사로 만들어졌을까?이론적으로 수평 통로는 경사로보다 환기에 더 효율적입니다.왕뎬의 남쪽 기공이 45도 각도로 하늘을 직접 안내하는 것은 우연이 아니다.피라미드 시대에 그 방향은 오리온자리(제타)의 세 별 중 가장 낮은 별을 향하고 있었다.나는 오리온의 세 별 배열이 피라미드 연구에서 매우 중요한 역할을 한다는 것을 점차 이해하게 된 것은 나중에서야였습니다. "그레이트 록 마스터" 왕궁에 홀로 있던 나는 석관 뒤편에서 동쪽을 바라보며 남벽에서 서벽으로 걸어갔다. 이 거대한 방에는 수많은 수학 퍼즐이 숨겨져 있습니다.예를 들어, 방의 높이(19피트 1인치)는 정확히 바닥 대각선(38피트 2인치)의 절반입니다. 그리스인이 발명한 소위 황금 단면 비율 피라미드 건축업자가 이것을 아는 것은 불가능합니다. 황금비는 φ라고도 하는데 루트 5에 1을 더한 다음 2로 나눈 값으로 파이의 π와 같이 산술적으로 소진할 수 없는 무리수로 대략 1.61803과 같습니다.이것은 피보나치 수열의 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13에서 인접한 이진수 값의 한계값으로 피보나치 수열의 특징은 왕조의 역사가 시작되기 전에 이집트인들은 미지의 조상들로부터 측량법을 불가사의하게 물려받았습니다.고대 측량에 따르면 궁전의 바닥(34피트 4인치 x 17피트 2인치)은 20 x 10큐빗이었고 측벽의 높이는 11.18큐빗이었습니다.지면 대각선의 절반 AB 길이도 정확히 11.18 큐빗입니다.즉, AB가 수직이면 방의 높이 C가 됩니다. φ의 값은 (√5 더하기 1) 나누기 2 = 1.618입니다. CD로부터의 거리(궁궐 벽의 높이와 바닥 현수막의 절반 높이)는 정확히 16.18규빗입니다. 이것도 순전히 우연입니까? 각 숫자는 이전 두 숫자의 합과 같습니다. 또한 φ의 값도 그래픽으로 표현할 수 있습니다.점 C 앞에서 직선 AB를 나누면 전체 직선 AB의 길이를 더 긴 절반 AC로 나눈 비율이 AC를 CB로 나눈 비율과 정확히 동일합니다.이 비율은 인간의 눈으로 볼 때 가장 조화로운 것으로 입증되었으며 그리스 피타고라스 학파에 의해 발견되어 아테네의 파르테논 신전에 적용되었다고 합니다.그러나 사원이 이곳에 지어지기 2000년 전에 기자에 있는 대피라미드의 왕의 홀에 φ가 존재했다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 이것을 이해하려면 먼저 궁전의 직사각형 바닥을 한 변의 길이가 같은 동일한 크기의 두 정사각형이 합성된 것으로 상상해야 합니다. 궁궐의 중심선에 가까운 직사각형을 아래쪽 위쪽으로 회전시키고 위쪽이 아래쪽에 닿는 지점을 원래 사각형의 한 변 길이의 1.618배인 φ이다. (왕궁에 지어진 φ 값을 얻는 또 다른 방법은 아래 그림을 참조하십시오) 고대 이집트 학자들은 모든 것이 우연에 기인한다고 생각했습니다.그러나 피라미드 건축자들에 관한 한 우연한 일은 없었습니다.이 조상들이 누구였든 간에 그들은 가장 수학적 사고를 하고 체계적으로 생각하는 집단이었을 것입니다. 머릿속은 산수게임으로 가득 차서 궁전을 나왔지만, 여전히 궁전의 위치는 정확히 50개의 돌계단 위에 있었고, 지상에서 150피트 높이에서 숫자를 기다리고 있었다는 것을 잊을 수 없었습니다.플린더스를 기억합니다.Petri는 한때 피라미드 건축자들이 왕의 홀을 수직 또는 수평 위치의 중앙에 배치했다는 사실을 매우 놀랍게 지적했습니다. , 바닥 면적 전체 수평 단면의 정확히 절반이고 방 모서리의 대각선 길이는 정확히 기초의 길이이며 측면의 너비는 기초 대각선의 절반과 같습니다. 피라미드 건축자들은 600만 톤의 바위를 손바닥에 들고 당당하고 효율적으로 놀았고, 각 모서리를 직각으로 유지했을 뿐만 아니라 뿐만 아니라 베어링은 정확하고 결코 엉망이 아닙니다.게다가, 특히 대피라미드의 건축자들은 거대한 건물에 작은 수학 게임을 많이 넣을 수 있는 사치를 누렸습니다. 고대 이집트인들은 왜 퍼즐로 가득한 건물을 지었을까요?그들은 무엇을 말하거나 행동하려고 하는가?그리고 건축된 지 수천 년이 지난 지금도 여전히 각계각층의 많은 사람들의 마음을 사로잡으며 접하게 되는 이유는 무엇일까요? 스핑크스가 근처에 있습니다.나는 그곳을 산책하기로 했다. 어쩌면 퍼즐에 빛을 줄지도 모른다.